岐草堂微雕水光修復(fù)精華液

微雕工具是微雕家們從事創(chuàng)作的最直接的助手和伴侶，,但很多人并不知道微雕工具到底應(yīng)該怎么制作，當(dāng)然許多老藝人也不愿意將微雕工具制作方法告訴他人。

在微雕的工藝制作過(guò)程中，雕刻刀具及其輔助工具起到十分重要的作用。俗話說(shuō)：“人巧莫如家什妙”、“三分手藝七分家什”。看一個(gè)人的手藝如何，只須觀察一下他的工具便能知曉，而工具的保養(yǎng)修飾，也能證明勞動(dòng)者素質(zhì)的高低。在微雕創(chuàng)作中，工具齊備，會(huì)磨會(huì)用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧，使行刀運(yùn)鑿洗煉灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。

【一】 微雕刀具種類

微雕刻刀的種類有很多，每個(gè)微雕大師所用的刀具都有所不同。以我的老師“郭月明”所用的的刀具為例，他的刀具基本可以分為二大類∶一類是“方刀”、俗稱“三棱刀或三角刀”，主要用于石料、骨料、金屬、瑪瑙等硬物雕刻；另一類是“彎刀”俗稱“彎勾斜面刀”，主要用于發(fā)雕和針空雕刻。最寬的鑿有 0.4-0.6 毫米，最窄的鑿只有發(fā)絲的七分之一。

【二】 刀具打磨材料

微雕的刀具打磨分為兩個(gè)步驟∶

第一步首先是“初磨”一般在高標(biāo)號(hào)的油石上完成，當(dāng)?shù)毒叽蚰サ揭欢〞r(shí)候就可以用天然油石拋光。（注意油石選擇與刀具材質(zhì)有關(guān)）

第二步是“精磨”要求在高倍放大鏡或顯微鏡下二次拋光，選用3000號(hào)以上的拋光砂紙。（如果在顯微鏡下就根據(jù)微雕作品的要求打磨到合適的程度即可）

【三】 微雕顯微鏡

微雕顯微鏡應(yīng)該用立體顯微鏡，注意醫(yī)用的顯微鏡不合適，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是微雕操作要求觀察物體時(shí)光源是有上向下的。而大多醫(yī)用的顯微鏡的光源是由下向上。專業(yè)體視立體顯微鏡。目鏡10倍，物鏡4倍。雙目鏡雙物鏡組成兩條獨(dú)立的光路，實(shí)現(xiàn)觀察物件的立體視覺(jué)，這也是立體顯微鏡與普通生物顯微鏡的區(qū)別。

中國(guó)微雕歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。遠(yuǎn)在殷商時(shí)期的甲骨文中，就出現(xiàn)微型雕刻。戰(zhàn)國(guó)時(shí)的璽印小如累黍，印文卻 有 朱白之分。眾所周知的王叔遠(yuǎn)的《刻舟》，也是中國(guó)歷史上微雕藝術(shù)的經(jīng)典之作。

早期微觀雕刻門類較少，隨著時(shí)代進(jìn)步和科技發(fā)展，精密細(xì)微的刀具不斷被制造，加之一些可用作微觀雕刻的新材料產(chǎn)生和發(fā)現(xiàn)，微觀雕刻新門類不斷產(chǎn)生。人們逐漸認(rèn)識(shí)到傳統(tǒng)的"微雕"概念有點(diǎn)"模糊"，很多人常把"微刻"、"微畫(huà)"與"微雕"混在一起。致使在描述"微雕"時(shí)很難抓到微雕技法的要點(diǎn)。微雕之不同于"微刻"最主要的特點(diǎn)是有立體空間的呈現(xiàn)，《核雕》、《骨雕》、《象牙雕》和《微畫(huà)雕》等都應(yīng)屬于《微雕》范疇。而 "微刻"是凹進(jìn)去的，有裝飾性，少立體感;而《微畫(huà)》則是用筆或刀線描來(lái)微刻畫(huà)面，或稱線描畫(huà)微刻，是一種精微細(xì)小的畫(huà)種。微雕雕刻出的是精微細(xì)小的立體畫(huà)面，是一種富有立體感的陽(yáng)雕微觀雕刻藝術(shù)。

但在同一件作品中常常見(jiàn)有微雕和微刻技法共同實(shí)施來(lái)創(chuàng)作的。所以談到微雕也不得不提到微刻。

篆刻邊款藝術(shù)是微刻藝術(shù)產(chǎn)生和發(fā)展的基礎(chǔ)。明清以來(lái)，不少文人雅士在印章這方寸之中，用鐵筆題書(shū)作畫(huà)，寄托情趣，自?shī)首詷?lè)。及至壽山石成為印章材料之后，壽山石的微刻藝術(shù)便開(kāi)始出現(xiàn)。清初楊璇、周彬都曾在壽山石雕品的花紋僻處刻以小字，"西門薄意派"雕刻大師林清卿也常在所刻作品的草叢、石縫中以極細(xì)的筆畫(huà)刻上自己的姓名和制作年月，以后更有人在印章方柱的四邊，以極細(xì)微的文字，雕刻古人詩(shī)詞作為邊款。

到了20世紀(jì)60年代，隨著放大鏡等先進(jìn)科學(xué)儀器在微雕領(lǐng)域的運(yùn)用，微雕藝術(shù)便成為一種別具一格的嶄新藝術(shù)。而微刻作品中所刻的文字愈來(lái)愈小，內(nèi)容也愈來(lái)愈多，同時(shí)人們也越來(lái)越認(rèn)識(shí)到微刻文字書(shū)法效果重要性，那些雖刻得細(xì)微的某些作品無(wú)非蟻?zhàn)阋欢?，在放大鏡下觀察，波磔點(diǎn)劃，不成樣子，字型或呆板，或歪斜，或扭曲，實(shí)不足取。之所以一些微刻好作品受到人們推崇究其原因則是刻得精細(xì)而又表現(xiàn)出鐵劃銀鉤的書(shū)法功底。受人注目的有"懷禪八大刻"等。 。

四川省屏山縣人郭月明也在致力于將微書(shū)、微雕、微刻集于一體的研宄。

近年來(lái)，福州組織有微雕研究會(huì)，會(huì)員10多人，有陳忠森、李一鳴、陳東生、陳明德、張平、楊世膺、劉鏞奇、林右熹、林欽松等人都在著力于微觀雕刻藝術(shù)的探討和研宄，并付諸實(shí)踐。

20世紀(jì)90年代，游嘉瑞的壽山石"案頭摩崖石刻"小巧玲瓏、千姿百態(tài)，配以微刻書(shū)法藝術(shù)，有一定欣賞價(jià)值。

自2005年以來(lái)，來(lái)自祖國(guó)的旅美微刻藝術(shù)家謝杉杉(Mr. Shan Shan Xie)在紐約展示他的微刻絕技,深得美國(guó)人民和廣大華僑的喜愛(ài)。陳忠森的微刻作品，"微"到需用高倍率的放大鏡才能看得清楚。比如他的微刻作品《蘭亭序》，用的是一顆僅1立方厘米、比大豆大一些的田黃石，全文300多字，只用一個(gè)平面全部刻完，難怪當(dāng)代著名書(shū)法家啟功稱贊他的微雕作品"細(xì)如蚊腳，游刃縱橫，技進(jìn)正未艾也"。

陶瓷微雕所用的特制刀具用高碳鋼和金剛鉆石制成，頂端呈錐狀，便于在堅(jiān)硬的瓷器表面刻、鑿。陶瓷微雕是在破壞中達(dá)到藝術(shù)造詣的。通過(guò)錘擊刀鑿的變幻，來(lái)表現(xiàn)線條筆墨和情趣神韻。首先需在白瓷上用墨書(shū)寫(xiě)或繪畫(huà)，再依據(jù)瓷器上的墨稿用鉆刀刻劃、鑿鐫，最后再填色，一般填著黑色。陶瓷微雕風(fēng)格素雅，既能體現(xiàn)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格，又能保持瓷器表面的晶瑩光潔，形成獨(dú)特的藝術(shù)效果。