砌跟解釋

階旁；階前。

元·戴善夫《風光好》第三折：“向明月中獨立黃昏，見學士下砌跟，瞻北辰。”

斯坦尼康鏡頭需要景深調(diào)節(jié)和焦點控制

1、單被攝物，多種景別 ，焦點移動，需要跟焦（如右圖1）

斯坦尼康移動拍攝中，常有為一個被攝物創(chuàng)造多種景別的鏡頭。被攝景物或攝影師會移動，其相對位置的改變導致焦距和焦點的變化，因而需要實時控制焦點，保持在被攝物上。

例如，為渲染情緒用斯坦尼康鏡頭連貫的完成從遠，全，中，近，特一組景別，通常有從與被攝物較遠處入畫，不斷靠近被攝物，隨后逐漸遠離并出畫的走位，在這個走位中，焦點會隨著距離的變化而不斷改變，但焦點需要始終保持在被攝物上，跟焦在這個過程中是必須的。

2、多個被攝物體，多個焦點變化，需要跟焦（如右圖2）

在運動拍攝的復雜調(diào)度中（如長鏡頭或一鏡到底），往往有多個被攝物進行切換（比如多位演員或者景物和人物）導致景深和焦點變化，因而需要不斷得控制焦點，跟住焦點。

3、電影機逐漸取代廣播機和小高清，需要跟焦

5D2打破了市場格局，讓可換鏡頭單反、電影機更為普及和民用化，他們能帶來頗具電影感的淺景深鏡頭、焦點變換拍攝。傳統(tǒng)的廣播機和小高清已不能滿足日益增長的畫面、調(diào)度要求。

越來越多斯坦尼康搭載此類攝影機進行廣告、婚慶、專題片、電影、電視劇的拍攝，而這些流行的攝影機普遍需要人為進行焦點的調(diào)節(jié)和控制。

跟焦器是斯坦尼康控制焦點的必配設備，自動對焦、大景別廣角鏡頭難以滿足需求。

1、自動對焦不夠精準，電腦不知道導演想表達什么，需要跟焦器的幫助

一些攝影機上帶有電腦控制的自動對焦功能，但其對焦的方式往往優(yōu)先選擇光線較好或者靠近攝影機的景物優(yōu)先對焦，時常不能將焦點聚在我們需要的物體上，直接妨礙了鏡頭語言的表達。而且運動拍攝時連續(xù)對焦的速度也較緩慢，很多攝影機轉(zhuǎn)接了鏡頭后，自動對焦功能也隨之喪失，這大大降低了攝影機的可操作性。因此，在焦點經(jīng)常變換的運動拍攝中，需要人為控制焦點，而跟焦器是必備的輔助。

2、只用廣角鏡和大景別是誤區(qū)，跟焦器是必要的選擇。

斯坦尼康使用廣角鏡和大景別將景深調(diào)整到極大讓焦點少變化或者恒定，這實則是誤區(qū)和無奈的選擇。當我們需要突出被攝主體，引導觀眾的視線或展現(xiàn)細節(jié)時通常會用淺景深和小景別的鏡頭來實現(xiàn)，如果只用大景別和廣角鏡勢必讓鏡頭的豐富性和情緒渲染大打折扣。

但小景別的跟焦是困難的,輕微得觸碰鏡頭就會導致失焦，在斯坦尼康上移動拍攝小景別時跟焦則是難上加難，如果沒有跟焦器的輔助根本無法實現(xiàn)。這讓很多攝影師被迫放棄景深去選擇大景別和廣角。

綜上，跟焦器是日益發(fā)展的斯坦尼康拍攝所必須的焦點控制設備。