推光漆器制作工藝

推光漆器 匠心營造

作者：魔石

禮贊推光漆器

千年工藝傳有序，描金彩繪世無雙。

天工匠意鑄精品，中華瑰寶耀五洲。

在平遙古城有一俗語可謂家喻戶曉："平遙古城三件寶，漆器牛肉長山藥"。在古城三件寶中，平遙推光漆器列為首，作為一名土生土長的平遙人對推光漆器的了解卻是少之又少，只是覺得推光漆器繪飾出山水花鳥，亭臺樓閣或人物故事，古樸雅致、金碧輝煌、美輪美奐。

前一段時間，好友告訴我他們公司建立了中國推光漆器博物館，于是便和好友相約去參觀一下。也正是由于這次經(jīng)歷讓我對平遙推光漆器有了進一步的了解。平遙推光漆器始于唐，盛行明清，是我國四大名漆器之一，推光漆器髹飾技藝2006年被評為國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。

當時的我在驚嘆一件又一件美輪美奐的推光漆器制品，更驚嘆它獨特的制作工藝。北京同仁堂掛有這樣一副楹聯(lián)“炮制雖繁必不敢省人工，品味雖貴必不敢減物力?！边@幅楹聯(lián)雖然不是對對推光漆器的制造工藝進行的概括，但也有是異曲同工之妙。這就是說平遙推光漆器制作也很特別講究，從“工”和“料”兩方面入手。首先說說平遙推光漆器的用“料” ，平遙推光漆器使用的是一種特殊配方、技藝及設(shè)施煉制大漆天然大漆，與化工漆相比天然大漆本身就具體穩(wěn)定性，所以做的漆器能夠耐熱防潮，經(jīng)久耐用，經(jīng)年不損。其次在說說平遙推光漆器的制作的“工” ，平遙推光漆器素以制作工序繁瑣、復雜著稱，平遙推光漆器的生產(chǎn)，分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序。木胎車間使用松木做出各種家具的木胎后，灰胎車間就用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調(diào)成的磚灰泥，這叫做"披麻掛灰"。光是刮灰就需要五到六次，而且每次都必須等到刮上去的灰完全干透，才能進行下一次刮灰。漆工工序是非常細致和復雜的。在灰胎上每刷一道漆，都要用手掌蘸上特制的細磚灰和麻油推光，以達到光亮如鏡的效果，然后在放置于特制的陰房中陰干，這樣的工序一次就需要七天左右，而每件產(chǎn)品一般上五道到八道漆，可謂耗時長久。畫工和鑲嵌工序，對技術(shù)的要求更高，畫工必須學習繪畫四年以上，掌握了繪畫的基本技巧，才允許在漆面上獨立操作,而一個好漆器工匠從學徒到全部掌握這套技藝必須10年甚至更長的時間。當代的平遙推光漆器工匠在繼承才平遙推光漆器平金開黑、描金彩繪，創(chuàng)造出了三金三彩、堆鼓罩漆、 貝殼鑲嵌等工藝，使得推光漆器這門古老的技藝在新時代更加熠熠生輝。

讓我驚訝的是這樣精美絕倫的推光漆器傳承技藝，全部靠一代又一代人漆器工匠以師帶徒的方式進行傳授，雖經(jīng)千年但是傳承有序，經(jīng)久不衰?！耙磺惺止ぜ妓嚕杂煽趥餍氖?。” 老一代漆器匠人傳授手藝的同時，也傳遞了耐心、專注、堅持的精神，這是一切手工匠人所必須具備的特質(zhì)。這種特質(zhì)的培養(yǎng)，只能依賴于人與人的情感交流和行為感染，這是現(xiàn)代的大工業(yè)的組織制度與操作流程無法承載的，這就是我們現(xiàn)在大力弘揚的“工匠精神”，它的傳承依靠言傳身教地自然傳承，無法以文字記錄，它體現(xiàn)了舊時代師徒制度與家族傳承的歷史價值。

作者簡介：

范國棟，山西平遙人，筆名：“魔石”，公眾號：古陶文風。

晉中學院經(jīng)濟系畢業(yè)，大學本科學歷。任某大型國有企業(yè)物流部經(jīng)理。三十年寒窗苦讀，十年職場沉浮。本人作品都為本人隨心所做，都為本人生活或者游覽所做，表達家鄉(xiāng)和祖國大好河山的贊美，對現(xiàn)實問題的思考。由于本人水平有限，請大家指正。

編輯：心在流浪 審核：家喻

在浩瀚的歷史長河中，中華民族五千年文明孕育出無數(shù)藝術(shù)瑰寶。作為中國最古老的傳統(tǒng)手工藝藝術(shù)之一的漆器藝術(shù)，是中國人自古以來追求“天人合一”精神的載體之一。

平遙推光漆器是我國四大名漆器之一，以手掌推光和描金彩繪技藝著稱。它始于唐開元年間，盛于明清，距今已有1200年的歷史，是中國四大漆藝之一，歷來是三晉名產(chǎn)，平遙三寶之首，曾屢獲國家級金、銀獎。

溯源

在晉中，有一俗語可謂家喻戶曉:"平遙古城三件寶，漆器牛肉長山藥"。在古城三件寶中，漆器列為首。

平遙推光漆器歷史悠久，追其發(fā)展的源頭，可追溯到新石器時代。經(jīng)過歷史長河的洗禮和祖祖輩輩的傳承，平遙推光漆器變得越發(fā)的光彩照人。這項技藝在時代的更迭中，不斷的磨礪，傳承至今實屬不易。

新石器時代——用植物漿汁作為裝飾，是漆工藝發(fā)展的起源；

3700年前，禹造祭器——使用礦物質(zhì)顏料調(diào)制朱色漆飾，是為漆器的雛形；

春秋戰(zhàn)國時期——漆器初具雛形；

漢代——漆器達到鼎盛時期；

魏晉南北朝時期——平遙推光漆器髹飾工藝已達到很高的水平，聞名遐邇；

明清兩代——平遙推光漆器取得長足進步，出口到世界多地。

工藝特點

平遙推光漆器素以制作工序繁瑣、復雜著稱，是用煉制過的大漆髹飾木器家具和精致器皿，經(jīng)過漆后細磨，磨后再漆，反復數(shù)遍，然后用手掌推擦出光澤，再經(jīng)多種工藝，繪飾出山水花鳥，亭臺樓閣或人物故事，工序細致復雜。外觀古樸雅致、構(gòu)造精細、漆面光潔，繪飾金碧輝煌，手感細膩滑潤。

傳承意義

平遙推光漆器流傳至今，已有數(shù)千年歷史。仍健在的平遙推光漆藝人有中國工藝美術(shù)大師薛生金和他的傳人耿保國、賈興林等。由于受現(xiàn)代化學漆和腰果漆的沖擊，以天然漆為原料的推光漆藝日益萎縮，導致藝人改行和流失，漆藝產(chǎn)品質(zhì)量有所下降，處于瀕危狀態(tài)。平遙推光漆器現(xiàn)平遙縣已建立薛生金工作室和漆器壁掛漆藝苑，將整理該項技藝的資料和建檔，建立平遙漆器藝術(shù)館，舉辦漆藝培訓班，以確保這一珍貴技藝的傳承和發(fā)展。

國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護，2006年5月20日，該技藝經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

平遙推光漆器能如此流光溢彩，全得益于工匠師傅夜以繼日的刻苦專研、一遍遍辛勤的打磨，和日積月累練就出的精湛手藝。這不單單是一項技藝的傳承，更是中華民族精神文化的傳承。

平遙推光器掛畫

平遙推光漆器梳妝盒

平遙推光漆器擺件

平遙推光漆器書桌

　　中工網(wǎng)訊 （記者 張錚）推光漆器是一種工藝性質(zhì)的高級大漆器具，山西平遙地方傳統(tǒng)手工技藝之一，以手掌推出光澤而得名。山西著名工藝品平遙推光漆器外觀古樸雅致、閃光發(fā)亮，繪飾金碧輝煌，手感細膩滑潤，環(huán)保無毒抗蟲蛀，耐熱防潮，經(jīng)久耐用，誠為漆器中之精品。2006年5月20日，該技藝經(jīng)國務(wù)院批準列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

19日，“喜迎十九大·文脈頌中華——第十二屆全國網(wǎng)絡(luò)媒體山西行”70余名記者齊聚中國推光漆器博物館，感受山西平遙推光漆器制作技藝。

平遙推光漆器的生產(chǎn)，分木胎、灰胎、漆工、畫工和鑲嵌等五道工序。木胎車間使用松木做出各種家具的木胎后，灰胎車間就用白麻纏裹木胎，抹上一層用豬血調(diào)成的磚灰泥，這叫做"披麻掛灰"。底漆多以墨黑、霞紅、杏黃、綠紫為主，上面繪以具有民族風格的圖案，如古典小說、戲劇中的故事人物、古代神話、傳說中的故事人物等等，或描金彩繪，或刀刻雕墊，或堆鼓鑲嵌，線條流暢，色調(diào)和諧，富麗堂皇。

漆工車間的工序是非常細致和復雜的。每一件漆藝品"髹漆"是最關(guān)鍵的工序，在灰胎上每刷一道漆，都要先用水砂紙蘸水擦拭，擦拭畢，再用手反復推擦，直到手感光滑，再進行刷漆，每件產(chǎn)品一般上五道到八道漆，每上完一道漆干后需打磨--再上漆--再打磨，最后出光。出好光是每件產(chǎn)品質(zhì)量優(yōu)劣的關(guān)鍵。推光漆工藝，從底漆到面漆，每髹飾一道大漆都有不同的工藝要求。平遙推光漆最后一道面漆工序是用手掌推磨拋光的，通常的做法是先用細砂紙把漆面打磨光滑，接下來要用優(yōu)質(zhì)椴木燒制的木炭塊細細蘸水打磨增加漆面的黑度，再用頭發(fā)蘸油打磨，最后用手掌蘸上特制的細磚灰（用水將磚灰反復過濾）和麻油推光。漆面要達到光亮如鏡的效果，推磨次數(shù)愈多出的光愈亮，以后會越擦越亮，適于長期擺放。（推的平整與否決于磨的技法）畫工和鑲嵌車間，對技術(shù)的要求更高，畫工必須學習繪畫四年以上，掌握了繪畫的基本技巧，才允許在漆面上勾紅點翠，獨立操作?？汤L工人的刀鋒，要求像筆鋒一樣，粗細相間，深淺適度，起落自如。鑲嵌原件的制作臺上，團團煙光紫氣，叮叮有聲，工人們把河蚌殼、螺鈿、象牙以及彩色石頭加工成各種原件，由鑲嵌工人根據(jù)圖案的要求，巧妙地鑲妥粘牢。清朝以前，推光漆器為素底描金，清初開始以金漆器為主，中期創(chuàng)出了增厚漆層、推出光澤新工藝，自此，平遙推光漆器形成以磨推漆面與描金彩畫相結(jié)合的獨特工藝風格。

平遙推光漆器

平遙推光漆器

平遙推光漆器流傳至今，已有數(shù)千年歷史。仍健在的平遙推光漆藝人有中國工藝美術(shù)大師薛生金和他的傳人耿保國、賈興林等。由于受現(xiàn)代化學漆和腰果漆的沖擊，以天然漆為原料的推光漆藝日益萎縮，導致藝人改行和流失，漆藝產(chǎn)品質(zhì)量有所下降，處于瀕危狀態(tài)?，F(xiàn)平遙縣已建立薛生金工作室和漆藝苑，將整理該項技藝的資料和建檔，建立平遙漆器藝術(shù)館，舉辦漆藝培訓班，以確保這一珍貴技藝的傳承和發(fā)展。

作者：張錚