XS：小建筑，大創(chuàng)意基本介紹

XS：小建筑，大創(chuàng)意內(nèi)容簡介

《XS:小建筑,大創(chuàng)意》編輯推薦：XS系列書之前在多家建筑師事務(wù)所都成為建筑師手里的必備書。此系列書以小型建筑為主題，借用了服裝里“XS”的概念，透出幾分幽默感。書籍的開本突破了常規(guī)建筑書大體量的做法，書里項(xiàng)目的選擇都極具前瞻性與啟發(fā)性，是從建筑的層面對(duì)可持續(xù)發(fā)展的回應(yīng)，它們能讓我們開始思考小型建筑的可能性。這套書成為泰晤士與赫德遜（Thames & Hudson）出版社近年來最為成功的設(shè)計(jì)書！

XS：小建筑，大創(chuàng)意作者簡介

作者：（美國）菲利斯·理查森（Phyllis Richardson） 譯者：顏沁

菲利斯·理查森（Phyllis Richardson），他是多本室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑圖書的作者，包括XS系列，以及“風(fēng)格城市”（StyleCity）系列里的“倫敦”和“巴塞羅那”的作者。

對(duì)于那些好奇地想知道未來我們將在哪里生活、工作、娛樂的人們來說，將會(huì)被XS系列書里提出的創(chuàng)新思路而深深吸引。這是一個(gè)令人振奮的奇妙調(diào)查。

——《金融時(shí)報(bào)》（The Financial Times）

小，也可以很美XS系列書幾乎可以當(dāng)作21世紀(jì)令人振奮的設(shè)計(jì)師名錄。

——《建筑》（Building）

本系列書集視覺美感、趣味性和對(duì)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)于一身……本系列書的書籍設(shè)計(jì)和版式設(shè)計(jì)采用了很高的標(biāo)準(zhǔn)。

——《藝術(shù)與建筑期刊》（Art & Architecture Journal）雜志

一系列奇妙而深?yuàn)W的項(xiàng)目，XS系列書展示了現(xiàn)有建筑項(xiàng)目中所有真實(shí)的創(chuàng)新之處。

——《大設(shè)計(jì)》（Grand Designs）

書中大量的出色圖片清晰易懂，富有啟發(fā)性，將會(huì)令讀者對(duì)建筑產(chǎn)生思考。

——《今日建筑》（Architecture Today）

心靈驛站

基爾德休憩室

英國諾森伯蘭郡

柔宿建筑事務(wù)所

“沐浴斗篷”

美國新奧爾良

埃斯丘建筑工作室（Eskew ）

茶室

定制作品

內(nèi)田設(shè)計(jì)事務(wù)所

桑拿亭

美國馬薩諸塞州

Artifact Design Construction設(shè)計(jì)工作室

工作室亭

澳大利亞棕櫚灘

道森布朗建筑

“古格霍夫”移動(dòng)瞭望臺(tái)

奧地利蒙德湖

漢斯·彼得·韋爾恩德爾

觀景點(diǎn)

可移動(dòng)式

理查德·霍爾登

自然之光

公園小屋

荷蘭森林國家公園

MVRDV建筑事務(wù)所

社區(qū)郵所

美國克蘭布魯克

丹·霍夫曼

建筑公園

丹麥哥本哈根

Various建筑事務(wù)所

校車站

美國愛達(dá)荷

邁克爾·卡爾佩珀和格雷格·泰韋

瑪麗丘自然眺望臺(tái)

美國華盛頓

同盟建筑事務(wù)所

故事閣

美國克蘭布魯克

丹·霍夫曼

“黑囚車”和“墓石臥像”

移動(dòng)式亭閣

中尾寬

毛絨賽圖特里

英國諾森伯蘭郡

托馬斯·赫斯維克

城市藝苑

大門

美國邁阿密海灘

伍德佳帕塔建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所

火車站和自行車棚

日本福井縣

遠(yuǎn)藤秀平建筑師協(xié)會(huì)

電線桅桿

荷蘭鹿特丹

West 8建筑設(shè)計(jì)公司

公共廁所和花亭

英國倫敦

CZWG設(shè)計(jì)公司

報(bào)亭

德國法蘭克福

約爾格·尤派恩

地鐵站

德國漢諾威

德斯龐建筑事務(wù)所

候車亭

美國斯坦福

瓊斯合伙人建筑事務(wù)所

公車候車亭

德國亞琛

埃森曼建筑事務(wù)所

實(shí)用壯景

公共廁所

日本兵庫縣

遠(yuǎn)藤秀平建筑師協(xié)會(huì)

移動(dòng)電話中繼塔

美國密歇根

貢納·伯克茲

橋樓室

荷蘭皮爾默倫德

UN工作室

水塔

日本宮城縣

阿部仁史

泰晤士河水塔

英國倫敦

布魯克斯·斯泰西·蘭德爾建筑事務(wù)所

花園涼棚工作坊

挪威奧斯陸

卡爾-維果·霍姆巴克建筑事務(wù)所

隨心之所

樹梢觀景結(jié)構(gòu)

可移動(dòng)式

吉爾·埃伯索爾

“蘇西和弗雷德”

定制作品

考夫曼g6建筑事務(wù)所

阿爾卑斯山滑雪之屋

可移動(dòng)式

理查德·霍爾登

充氣球

可移動(dòng)式

吉爾·埃伯索爾

山間小屋

美國加利福尼亞

瓊斯合伙人建筑事務(wù)所

“森林蜘蛛”和“魚之小屋”

可移動(dòng)式

理查德·霍爾登

“旋轉(zhuǎn)氣動(dòng)式”避難所

可移動(dòng)式

多米尼克·鮑米勒

漂浮亭

荷蘭格羅寧根

楨文彥設(shè)計(jì)公司

“手提箱式”住宅單元

可移動(dòng)式

Timezone建筑公司

“基本房屋”

可移動(dòng)式

馬丁·魯伊斯·德·阿蘇阿設(shè)計(jì)公司

自然之光

自然環(huán)境中的裝飾性建筑、亭臺(tái)樓閣和雕塑精品

在布局不規(guī)整的英國鄉(xiāng)村莊園，流行著一種裝飾性建筑，游客們可能會(huì)在那里見到神奇的小教堂、雕塑或迷人的石窟。這種華而不實(shí)的設(shè)計(jì)源于一種普遍的信念，認(rèn)為自然在等著人類去馴服和控制，人類可以按照自己的設(shè)計(jì)去操縱自然，即使這些設(shè)計(jì)的目的是為了讓周圍的自然美景更具觀賞性，這真是極具諷刺。盡管裝飾性建筑可以作為權(quán)力或控制的象征，它們?nèi)允侨祟惍愊胩扉_和好奇心旺盛的產(chǎn)物。雖然沒有任何實(shí)際用途，但它們可以令人感到喜悅和贊嘆的能力，一直以來都跟與自然景觀相關(guān)的普遍幻想緊密相連。

現(xiàn)代裝飾性建筑的用途則更廣泛。隨著越來越多的當(dāng)代建筑師對(duì)環(huán)境及其形式采取的是融入而不是支配的態(tài)度，無用的或無意義的結(jié)構(gòu)概念對(duì)于他們來說幾乎是一種詛咒。當(dāng)被要求以景觀為背景創(chuàng)造建筑時(shí)，設(shè)計(jì)師們尋求打造莊嚴(yán)的建筑，以擺脫過去那種繁復(fù)的風(fēng)格。如今，建筑師提出了更加難以回答的問題：歸根結(jié)底，我們與土地之間有何種關(guān)系？在這種關(guān)系中，建筑又發(fā)揮著何種作用？

哥本哈根建筑園的設(shè)計(jì)方案中就提出了這些問題。提出該方案的是一批備受推崇的國際建筑師，他們被要求根據(jù)丹麥殖民花園洋房的民居理念來打造建筑園的結(jié)構(gòu)。在20世紀(jì)末，丹麥的花園洋房一開始是并不體面的整齊劃一的棚屋，但現(xiàn)在已經(jīng)成為最新的高端設(shè)計(jì)。

把這部分的所有結(jié)構(gòu)結(jié)合起來的，是它們都有意地被打造成為雕塑作品，雖然它們在建造時(shí)都有各自的明確用途。事實(shí)上，許多結(jié)構(gòu)建造的目的就是當(dāng)作一種參考，參考的點(diǎn)不是以后現(xiàn)代的方式拼湊風(fēng)格化的歷史細(xì)節(jié)，而是對(duì)原型的質(zhì)疑與改進(jìn)。比如，MVRDV建筑事務(wù)所在荷蘭建造的公園旅館就結(jié)合了田園小屋的形式，所在的地點(diǎn)也是相宜的半城市化地點(diǎn)：公園。在這里，神話般的起源與功能相結(jié)合，在公共娛樂場所提供了既合理又微妙的休息空間。當(dāng)一天的工作結(jié)束，關(guān)起小屋的門，它們就成為一種雕塑而不是住房，突出強(qiáng)調(diào)了這種特性上的分離與重疊。

美國同盟建筑事務(wù)所（Allied Works）的作品瑪麗丘自然眺望臺(tái)，坐落在哥倫比亞河峽谷的一個(gè)山坡上，與環(huán)境相映成趣，整體是個(gè)美麗的呈現(xiàn)。在這里，醒目的混凝土板與自然形成對(duì)照，是建筑物與處女地之間的一場深思熟慮的對(duì)話。雖然與瑪麗丘自然眺望臺(tái)一樣都是雕塑，但丹·霍夫曼（Dan Hoffman）所設(shè)計(jì)的社區(qū)郵所和故事亭同周圍的環(huán)境形成了一種融合，而不是對(duì)峙。通過利用自然的和當(dāng)?shù)氐牟牧?，選擇與自然環(huán)境相協(xié)調(diào)的建筑手段，這些建筑既是小型的住房，也是美好的景觀。托馬斯·赫斯維克的作品“毛絨賽圖特里”（Hairy Sitooterie），實(shí)際上是一個(gè)帶刺的完美立方體，外面插著很多木條，看起來就像個(gè)觸感柔軟的毛絨玩具；近看，它似乎顯得更有攻擊性些，從豚鼠變成了豪豬。從任何一個(gè)角度看，都可以發(fā)現(xiàn)建筑師對(duì)材料的巧妙利用，這一開放的、自然的建筑呈現(xiàn)令我們不得不重新思考建筑在自然和人為世界里的功能和規(guī)模。

雖然建筑師中尾寬的“囚車”和“墓石臥像”結(jié)構(gòu)，從外表上乍一看可能是最像裝飾性建筑的，因?yàn)樗鼈冎话罨镜淖》浚铱梢砸苿?dòng)到最理想的地點(diǎn)；但它們提出了建筑的一個(gè)根本問題：在哪個(gè)臨界點(diǎn)上，建筑就不再作為功能性的住房，就成為了藝術(shù)，成為純粹為了觀賞、熏陶或有助于自我認(rèn)識(shí)的物體？這些建筑都以自己的方式結(jié)合了雕塑這種元素，雖然舊式的裝飾性建筑象征著人類對(duì)土地的控制或本身的社會(huì)地位，這些小型建筑仍體現(xiàn)出了一些更深刻的內(nèi)涵：對(duì)人類最自然的一種行為的贊嘆—人類的創(chuàng)造力。

大創(chuàng)意，小包裝

“用來居住未免有點(diǎn)兒小，但用來當(dāng)收藏室又太大?！?

——佚名（一位佚名人士在評(píng)價(jià)倫敦百靈頓伯爵府時(shí)這樣說道。）

小型寺廟到英國浪漫的裝飾性建筑，袖珍型建筑作品總能煥發(fā)出高于其功能的持久魅力——即使它們的功能僅僅是自然風(fēng)景中的一種點(diǎn)綴裝飾。我們喜歡小型建筑的理由有很多。最明顯的理由是，小型的建筑架構(gòu)比較人性化，使我們可以更容易地和建筑進(jìn)行互動(dòng)。小型建筑在構(gòu)想和細(xì)節(jié)上的復(fù)雜性也是吸引我們的一個(gè)原因，而且小型建筑通常比大型建筑實(shí)體感更強(qiáng)。小型建筑的目的較為簡單，僅專注于一種功能，要么是出于使用上的簡便，要么是基于純粹的審美，因此無論從心理上還是實(shí)際上說都比較親切近人。但是，這并不是說它們就是缺少活力的。

幾個(gè)世紀(jì)以來，建筑師們利用小型建筑進(jìn)行小規(guī)模的空間實(shí)驗(yàn)，探索施工的細(xì)節(jié)、材料的樂趣和形式的變化。即使是普通的房屋也具有規(guī)劃上的復(fù)雜性。試圖在形式和功能上實(shí)現(xiàn)簡潔和統(tǒng)一的建筑師們發(fā)現(xiàn)，這就是“用來居住未免有點(diǎn)兒小，但用來當(dāng)收藏室又太大?！必ㄒ晃回耸吭谠u(píng)價(jià)倫敦百靈頓伯爵府時(shí)這樣說道。）他們面臨的一個(gè)終極的設(shè)計(jì)問題。我們也許能從這個(gè)建筑問題的答案中體驗(yàn)建筑師們最內(nèi)在的設(shè)想。最能表現(xiàn)文藝復(fù)興盛期建筑師們利用小型建筑來進(jìn)行早期空間實(shí)驗(yàn)的一個(gè)例子，就是羅馬蒙托里奧圣彼得大教堂內(nèi)的坦比哀多（tempietto）小神殿，它是由布拉曼特（Bramante）在17世紀(jì)初建造的。盡管規(guī)模不大，但坦比哀多反映出了一個(gè)遠(yuǎn)大的目標(biāo)：人文主義、異教徒和基督教的理想在一個(gè)建筑壯舉中取得和諧。雖然這一建筑沒有具體的功能，但它圓形的設(shè)計(jì)是對(duì)普世精神的一種禮贊，就像安德里亞·帕拉第奧（Andrea Palladio）所展現(xiàn)的“世界的形象”一樣。但這一神殿遠(yuǎn)不僅是一個(gè)代表著良好祝愿的神殿：在它看似簡單的幾何構(gòu)造下其實(shí)包含著由布拉曼特研究出的復(fù)雜的數(shù)學(xué)公式，它使得整個(gè)建筑充滿了活力和神秘感，任何接觸這一建筑的人都會(huì)立即被吸引，而且這種吸引力久久不散。本書介紹的所有建筑都在以不同的方式追求實(shí)現(xiàn)同樣的目的。

盡管小型建筑體現(xiàn)了建筑師們的良苦用心，但在今天這種城市化和全球化程度越來越高的文化中，它們卻往往被忽視或被視為是一種理所當(dāng)然的存在。在農(nóng)村，小型的構(gòu)造一般與觀賞性的花園建筑聯(lián)系在一起，成為蔥翠自然景觀中的一種亟待“發(fā)現(xiàn)”的奇異存在。在城市，小型建筑和功能性的結(jié)構(gòu)在不朽的城市建筑面前相形見絀，對(duì)功能的關(guān)注高于對(duì)美的追求。小型建筑可能在寧靜的自然景觀中更容易得到欣賞，因?yàn)樵谧匀画h(huán)境中功能也許變得不太重要，而沉思的氛圍則更濃郁些。但無論如何，在宏偉建筑越來越受到推崇的背景下，小型建筑要通過艱難的抗?fàn)幉拍艽_立自己的重要地位。本書所選取的建筑，其建筑師們都選擇通過小型建筑來探索嚴(yán)肅主題。建筑雖小，但它們有著無比靈活的構(gòu)造，所有的細(xì)節(jié)、功能、形式、活力、材料和比例都得到巧妙運(yùn)用，最終打造出合理而賞心悅目的建筑成品。

建筑的一個(gè)最悠久，也許是看起來最矛盾的目標(biāo)，就是營造出一個(gè)適合進(jìn)行精神冥想或宗教思考的環(huán)境。宏偉的大型寺廟、禮拜堂和教堂建造的目的就是為了鼓勵(lì)自我反思，為了營造出一種敬畏感；但值得一提的是，散落在自然世界中的小型建筑也可以啟發(fā)觀賞者進(jìn)行無界限的深遠(yuǎn)思考。雖然都是啟發(fā)人們進(jìn)行思考，但其方式卻大不相同。有些建筑不僅造型獨(dú)特，并且借助周圍的美麗景觀營造出一個(gè)放松和冥想的環(huán)境。這樣的建筑表明，在現(xiàn)代世界，我們?nèi)肭趾驼鞣恋氐挠呀?jīng)不復(fù)存在，取而代之的是另一種強(qiáng)烈的愿望，即以批判性的態(tài)度認(rèn)識(shí)自己在自然環(huán)境中的地位。與大規(guī)模的建筑不同的是，這些庇護(hù)所、瞭望臺(tái)和高山住屋在自然環(huán)境面前都展現(xiàn)出了自己謙卑的一面，它們的存在往往是對(duì)其所在的自然環(huán)境的一種禮贊，因此建筑的重點(diǎn)在于這些建筑本身而不是它們的構(gòu)造。雖然這些建筑無論設(shè)計(jì)還是施工都沒有減損其周圍自然環(huán)境的風(fēng)采，而是起到了錦上添花的作用，但是它們總能自覺地意識(shí)到自己的存在是對(duì)自然的一種侵略。

同樣，當(dāng)我們審視這些現(xiàn)代裝飾性建筑的標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，我們不得不承認(rèn)，它們是18世紀(jì)處于英國宏大鄉(xiāng)間別墅陰影下的房屋裝飾上的一種進(jìn)步。本書介紹的這些建筑，有一部分其實(shí)是帶有一定功能性的，而且它們不是對(duì)大型建筑的模仿，也不是那些大型建筑的袖珍版。這種裝飾性建筑在很大程度上體現(xiàn)出一種俏皮性和創(chuàng)造性，這也是小型構(gòu)造所固有的特性。書中介紹的所有裝飾性建筑和樓閣都是有意識(shí)地游走在藝術(shù)和建筑之間。有些無可辯駁的就是雕塑作品，可以允許觀察者進(jìn)入并探索建筑物內(nèi)部和周圍的可觸材質(zhì)與光線效果。其他建筑則具有一種天生美感，這種美不但不會(huì)控制或阻礙其功能，反而有助于實(shí)現(xiàn)其功能。它們具有完美的藝術(shù)性的外形，僅僅憑借這種審美特性，它們就能夠而且應(yīng)該具有存在的理由，更不用說有的還兼具實(shí)用性這一額外的優(yōu)點(diǎn)。

界限模糊是貫穿所有這些建筑物的主題，這也是為什么有些建筑物會(huì)出現(xiàn)在本書的多個(gè)章節(jié)中。在功能和便攜性之間、在形式美和裝飾美之間、在城市工業(yè)的利用和自己動(dòng)手創(chuàng)造之間實(shí)現(xiàn)融合的先例有很多，但最能激發(fā)建筑師們想象力的也許是巴克敏斯特·富勒（Buckminster Fuller）為一系列設(shè)計(jì)問題所提供的具有成本效益的、高效的、結(jié)構(gòu)美觀的解決方案，特別是他的戴馬克松部署單元（Dymaxion Deployment Unit，1940）。他受英國戰(zhàn)爭救援組織的委托，利用之前他在微觀（汽車）和宏觀（高樓）領(lǐng)域均運(yùn)用過的設(shè)計(jì)原則設(shè)計(jì)出了戴馬克松部署單元。最初的設(shè)計(jì)構(gòu)想是建造小型的單戶住宅，但在戰(zhàn)爭時(shí)期，富勒對(duì)這一設(shè)計(jì)進(jìn)行了修改，使所建造的房屋能做應(yīng)急之用。該建筑單元采用與美國中部地區(qū)的糧倉相同的自支撐式彎曲金屬板以及圓形設(shè)計(jì)，制造成本低廉，可靈活移動(dòng)。富勒將批量生產(chǎn)的材料與精巧的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)相結(jié)合，這一貢獻(xiàn)已經(jīng)成為一個(gè)非常寶貴的靈感來源。本書介紹的許多建筑都使用了輕巧的工業(yè)原料，追求自成一體的獨(dú)立式結(jié)構(gòu)，都展現(xiàn)了進(jìn)行小規(guī)模設(shè)計(jì)實(shí)驗(yàn)所帶來的影響和成果。

為兼顧形式和功能所付出的努力也造就了大量的實(shí)驗(yàn)性建筑，其中不乏較為成功者。純功能性建筑在城市中體現(xiàn)得最明顯。雖然城市居民很少會(huì)欣賞和享受自己周圍的公共設(shè)施，但許多街道裝置和公共設(shè)施都是經(jīng)過慎重考慮和充分研究而來的。那些可以贏得街邊路人贊賞的真正實(shí)用的用戶友好型建筑，要么因?yàn)椴皇苤髡叩闹С?，要么因?yàn)闊o人敢于嘗試，所以在世界各地鳳毛麟角。

在20世紀(jì)50年代末和60年代，一場名為“情境主義國際”（Situationist International）的創(chuàng)造性運(yùn)動(dòng)描繪出了一幅理想的城市圖景，對(duì)城市施加的小規(guī)模干預(yù)會(huì)促使人類與物體來一場偶然邂逅。如今，我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到，即使是像公交車站、公廁、售貨亭和市場攤位這樣的最平凡的小項(xiàng)目，都會(huì)因?yàn)橛辛藘?yōu)秀建筑師的想象力而變得生動(dòng)活潑。有些設(shè)計(jì)可能看起來像是在白費(fèi)力氣，但即便如此，它們也已成功地帶來一些更袖珍、更高效的作品，而且這些作品還賞心悅目。巧妙的設(shè)計(jì)和對(duì)細(xì)節(jié)的關(guān)注，尤其是運(yùn)用在城市或郊區(qū)景觀上時(shí)，往往會(huì)創(chuàng)造出備受歡迎的積極的作品，成為反映整個(gè)社會(huì)目標(biāo)和愿望的“微表情”。

從最積極的層面上看，許多這類建筑都表明，這些作品也可以很有趣，很有挑戰(zhàn)性，甚至可以將藝術(shù)和建筑凝聚在一起，構(gòu)成一個(gè)美觀而宜人的整體。要做到這一點(diǎn)，建筑師們必須克服甚至無視大小、定義、預(yù)算和市政建筑千篇一律的限制，創(chuàng)造出極具實(shí)用性和新穎性的、不受時(shí)空限制的優(yōu)秀作品。

雖然在21世紀(jì)，我們的愿望和居所越來越多變，但我們對(duì)美的追求不變。因此，有必要考慮打造出一些活動(dòng)建筑，可以克服無常，既體現(xiàn)出生態(tài)意義，又創(chuàng)造出理想的人居環(huán)境——一個(gè)可以通過良好的設(shè)計(jì)來改善的人居環(huán)境。可以隨時(shí)組裝起來的結(jié)構(gòu)，架設(shè)和拆卸僅僅花費(fèi)數(shù)小時(shí)的結(jié)構(gòu)，對(duì)自然生態(tài)環(huán)境影響最小同時(shí)又能提供足夠的庇護(hù)和現(xiàn)代化設(shè)施的結(jié)構(gòu)，是個(gè)別立志尋求形巧和獨(dú)立的建筑師關(guān)注的焦點(diǎn)。這里強(qiáng)調(diào)的是功能上的多樣性。一些建筑師已經(jīng)依據(jù)無一定尺寸限制的結(jié)構(gòu)原則來打造自己的建筑作品。這里似乎可以再回過頭來審視一下巴克敏斯特·富勒的理念：家就是要“盡可能地完全獨(dú)立和自給自足，有自己的個(gè)性、尊嚴(yán)和美麗（或和諧）”。所以，當(dāng)過去那些宏偉建筑仍然在我們當(dāng)今的文化中占據(jù)一席之地時(shí)，有一種趨勢已經(jīng)悄然抬頭，它適應(yīng)了我們后代的需求，雖然帶有進(jìn)步性、生態(tài)性和工藝性等特點(diǎn)，但它沒有試圖去趕超歷史，而是尋求簡約。

2000年，美國的《建筑》（Architecture）雜志開辟了一個(gè)“原始小屋”的專題。隨后，法國的《今日建筑》（l'Architecture d'Aujourd'hui）雜志也用一期的篇幅來探討“微型架構(gòu)”，探討那些可以讓人靜心冥想的小木屋、小房間和童話般的小村舍。這是否因?yàn)槲覀兊氖澜缱兊迷絹碓饺蚧晕覀儼涯抗夂屠硐攵技性谛⌒偷?、個(gè)性化的棲居地或住所，以此來尋求一種滿足和清醒呢？也許是因?yàn)殡娨暫碗娔X讓整個(gè)世界無所遁形，所以我們本能地去尋找某些私密的避難所。這不是反抗，而是一種自我反思和絕對(duì)憂慮。

本書是對(duì)生活中那些微型建筑的禮贊。它們出其不意地出現(xiàn)在我們面前，讓我們暫時(shí)停下腳步來思考它們的意義或我們本身存在的意義，或者僅僅欣賞它們的創(chuàng)意之美。從這些建筑的功能和風(fēng)格可以明顯看出，大小不是對(duì)創(chuàng)意的限制，而實(shí)用和美感也可以二者兼得。即使是小小的創(chuàng)意，也能帶來一次奇妙的建筑體驗(yàn)。

“袖珍無極限”這個(gè)標(biāo)題是一種戲稱，目的是要體現(xiàn)出這些用于一般用途的建筑周圍環(huán)繞的奇思之光。這里介紹的每一個(gè)獨(dú)特的建筑作品，無論規(guī)模多小，無論功能如何，無論地處何方，都能給人帶來些許愉悅之感。這本身就是了不起的成就。2100433B

XS小建筑，大創(chuàng)意內(nèi)容簡介

《XS小建筑,大創(chuàng)意》之前在多家建筑師事務(wù)所都成為建筑師手里的必備書?！禭S小建筑,大創(chuàng)意》以小型建筑為主題，借用了服裝里“XS”的概念，透出幾分幽默感。書籍的開本突破了常規(guī)建筑書大體量的做法，書里項(xiàng)目的選擇都極具前瞻性與啟發(fā)性，是從建筑的層面對(duì)可持續(xù)發(fā)展的回應(yīng)，它們能讓我們開始思考小型建筑的可能性。

XS小建筑，大創(chuàng)意作者簡介

作者：（美國）菲利斯·理查森（Phyllis Richardson） 譯者：顏沁

菲利斯·理查森（Phyllis Richardson）是多本室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑圖書的作者，包括XS系列，以及“風(fēng)格城市”（StyleCity）系列里的“倫敦”和“巴塞羅那”的作者。

如何節(jié)省空間？如何拯救我們的居住環(huán)境？《XS 小建筑 大創(chuàng)意》中所選的項(xiàng)目都是盡可能小的建筑物。書中超過40個(gè)項(xiàng)目均以生動(dòng)的文字、規(guī)劃圖、草圖和照片來展現(xiàn)。書中涉及的項(xiàng)目關(guān)注那些小型、緊湊、意想不到的小型建筑物的城市景觀或景觀。這些建筑物會(huì)讓我們停下來思考小型建筑的意義，欣賞它們新穎的創(chuàng)意。XS系列書為任何熱衷于改善我們所建造世界的人提供了新思路。

對(duì)于那些好奇地想知道未來我們將在哪里生活、工作、娛樂的人們來說，將會(huì)被XS系列書里提出的創(chuàng)新思路而深深吸引。這是一個(gè)令人振奮的奇妙調(diào)查。

——《金融時(shí)報(bào)》（The Financial Times）

小，也可以很美XS系列書幾乎可以當(dāng)作21世紀(jì)令人振奮的設(shè)計(jì)師名錄。

——《建筑》（Building）

本系列書集視覺美感、趣味性和對(duì)傳統(tǒng)的挑戰(zhàn)于一身……本系列書的書籍設(shè)計(jì)和版式設(shè)計(jì)采用了很高的標(biāo)準(zhǔn)。

——《藝術(shù)與建筑期刊》（Art &？Architecture Journal）雜志

一系列奇妙而深?yuàn)W的項(xiàng)目，XS系列書展示了現(xiàn)有建筑項(xiàng)目中所有真實(shí)的創(chuàng)新之處。

——《大設(shè)計(jì)》（Grand Designs）

書中大量的出色圖片清晰易懂，富有啟發(fā)性，將會(huì)令讀者對(duì)建筑產(chǎn)生思考。

——《今日建筑》（Architecture Today）