中文名 | 玉器拋光工藝 | 標椎編號 | T/DZYX 003—2019 |
---|---|---|---|
國民經(jīng)濟分類 | O8290 其他未列明服務(wù)業(yè) | 發(fā)布日期 | 2019年10月10日 |
實施日期 | 2019年11月10日 |
大連市珠寶玉石協(xié)會
主要包括了關(guān)于玉器拋光工藝名稱規(guī)范的相關(guān)術(shù)語,玉器拋光工藝應(yīng)準備所需工具、玉器拋光方式分類、玉器拋光效果分類、玉器拋光工藝、玉器拋光質(zhì)量標準,以及翡翠原石毛料拋光等。2100433B
本標準規(guī)定了玉器拋光工藝術(shù)語和定義、拋光工具、方式分類、工藝過程、效果分類、質(zhì)量要求。 本標準適用于大連市行政區(qū)域玉器拋光工藝和質(zhì)量標準。
拋光過程塑料模具拋光基本程序 要想獲得高質(zhì)量的拋光效果,最重要的是要具備有高質(zhì)量的油石、砂紙和鉆石研磨膏等拋光工具和輔助品。塑料模具拋光的一般過程如下:1、精拋精拋主要使用鉆石研磨膏。若用拋光布輪混合...
您好, 第一步:上膏,將雕好的玉石的表面涂上一層膏狀的研磨膏,綠色的為氧化鉻橙紅色的為氧化鈰. 第二步:推磨,用砂輪磨表面. 第三步:重復(fù)前兩步,一般要重復(fù)二次. 第四步:上毛刷,將研磨膏或鉆石粉涂在...
陶瓷拋光工藝:一、研磨工序 研磨的目的是為了獲得平整光滑的磨面。此時磨面上還留有極細而均勻的磨痕。研磨分為粗磨和精磨兩種。 1.粗磨 粗磨是將粗糙的表面和不規(guī)則外形...
王雙理 宋福盛 盛丹 張赫飛 丁炳偉。
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大?。?span id="r13wjrf" class="single-tag-height">2.6MB
頁數(shù): 4頁
評分: 4.7
為優(yōu)化免洗小米拋光工藝,在單因素試驗基礎(chǔ)上,選擇上光劑的濃度、溫度和添加量為自變量,洗米水的濁度為響應(yīng)值,根據(jù)中心組合試驗設(shè)計原理采用3因素3水平響應(yīng)面分析法,模擬得到二次多項式回歸方程預(yù)測模型,并確定免洗小米拋光的最佳工藝條件為:濃度30%、溫度30℃、添加量1%,濁度為54.8NTU。
格式:pdf
大?。?span id="veukq5k" class="single-tag-height">2.6MB
頁數(shù): 4頁
評分: 4.6
MEMS器件、保護電路、空間太陽電池等的制作需要使用硅雙面拋光片,并且要求拋光片的厚度很薄,傳統(tǒng)的硅拋光片加工工藝已經(jīng)不能滿足這一要求。介紹了一種用于超薄硅單晶雙面拋光片加工的拋光工藝方法。通過對硅片拋光機理[1]、拋光方式、拋光工藝的研究和對拋光工藝試驗結(jié)果的分析,解決了超薄硅單晶雙面拋光片在加工過程中碎片率高、拋光片背面表面質(zhì)量不易控制的技術(shù)難題,研制出了高質(zhì)量的超薄硅單晶雙面拋光片。
明代螭紋玉牌
廣東省博物館
玉器以質(zhì)地溫潤、光澤優(yōu)美、雕刻精湛、品類繁多、造型典雅被視為珍寶。中國玉器的歷史源遠流長,各個時期玉器有各自的特征和用途,或是政治權(quán)力的象征,或是物質(zhì)財富的標志,到如今古代玉器不僅有極高的歷史價值和經(jīng)濟價值,藝術(shù)價值更是不容忽視。
明代花形玉飾
河北省民俗博物館
玉器豐富的文化內(nèi)涵和令人賞心悅目的質(zhì)地,致使人們崇玉、尚玉、藏玉之風(fēng)經(jīng)久不衰。如何把握古玉器的時代特征和真?zhèn)?,就成為收藏領(lǐng)域一項專業(yè)性很強的科學(xué)知識。
明代龍紋玉佩
湖北省博物館
鑒玉辨玉首先應(yīng)以科學(xué)考古發(fā)掘出土的玉器作為斷代及鑒定依據(jù),并結(jié)合古文獻記載及傳世玉器,分析典型作品的造型和圖案的發(fā)展規(guī)律。
明代磬形玉佩
湖北省博物館
每個時期的用料、雕琢工藝都有時代特征可尋,因此要把握住各個時期的雕玉技巧和工具產(chǎn)生的微妙變化,以及仿古作偽的基本方法。
明代人物詩文玉牌
湖北省博物館
明代玉器的工藝特征與斷代方法
明代雙龍紋鎖形玉佩
湖北省博物館
1
明代玉器工藝的發(fā)展歷程
明代童子紋鎖形玉佩
湖北省博物館
明代花形玉飾
湖南省博物館
明代人物紋玉牌
蘇州博物館
明早期:
明初玉器出土和傳世的均有佳作,風(fēng)格繼承元代,作工嚴謹而精美。從歷年出土的冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器來看,這一時期玉器所采用的玉材光澤較強,碾工遒勁,磨工精潤,不重細部,明顯保存著元代玉器的遺風(fēng)。
嚴格地說,早明的玉器并沒有自己的風(fēng)格,許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應(yīng)該歸入元代玉器的范疇之中,或者其原本就是元代遺留的玉器。
明代山水人物紋玉飾
杭州博物館
明代螭紋韘形玉佩
河南博物院
明代磬形玉佩
湖北省博物館
明中期:
明朝中期的玉器趨向簡略,承襲元末明初文人文化的興盛,出現(xiàn)了具有文人色彩的玉器,如青玉松蔭策杖斗杯等。
明中期玉器的加工與集散多集中于東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵拐李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等,玉件小巧玲瓏,代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。
這一時期的玉器開始顯現(xiàn)出明代社會的特點,玉器的制作加工也可真正代表明代社會的特征。
明代螭紋韘形玉佩
湖南省博物館
明代螭紋龍首玉帶扣
首都博物館
明代螭紋龍首玉帶扣
首都博物館
明代雙獅戲珠紋玉帶飾
杭州博物館
明晚期:
晚明前期東南一帶社會穩(wěn)定,城市經(jīng)濟繁榮,民間富裕,因此玉器產(chǎn)量有所增加。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等,包括了死者生前御用玉器和死后的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝,更是絢麗多彩。
當時古玉已成為古董(或稱古玩),是高價的特殊商品。商人為了獲取高利,便用劣質(zhì)玉、摻色玉等廉價玉材制造了大批假古董,玉器數(shù)量激增,藝術(shù)上明顯變得粗獷,精工者較少,多與金銀寶石鑲嵌工藝結(jié)合。
因明中晚期城市經(jīng)濟繁榮,手工業(yè)發(fā)達,海外貿(mào)易頻繁,整個工藝美術(shù)為商品生產(chǎn)和外銷所支配,于是出現(xiàn)了追求數(shù)量,忽視藝術(shù)的不良傾向。
隨之,玉器工藝也出現(xiàn)了商品化的趨勢,玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣,流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面,與晚明社會風(fēng)氣相符,符瑞吉祥的諧音題材甚為風(fēng)行,這種“圖必有意,意必吉祥”的圖案,首先是為了祈福,其次才顧及到美。這是城市商品經(jīng)濟繁榮、玉器生產(chǎn)商品化的結(jié)果,也是我國玉文化的新變化。
2
明代玉器工藝特征
明代鶴紋玉帶飾
湖北省博物館
明代玉器風(fēng)格清新、剛勁,棱角分明,具有較高的藝術(shù)價值。當時玉器生產(chǎn)主要使用質(zhì)地細膩溫潤、玻璃光強的新疆玉。
宋應(yīng)星《天工開物》記載了當時運玉材的盛況“凡玉由彼纏頭面,或溯河舟,或駕駝,經(jīng)浪入嘉峪,而至甘州與肅州,至則互市得興,車入中華,卸萃燕京。玉工辨璞,高下定價,而后琢之,良工雖集京師,工巧推蘇郡”。當時北京、蘇州、杭州制玉興盛,蘇州則是全國制玉中心,出現(xiàn)很多著名制玉工匠。
明代龍紋桃形玉帶板
湖北省博物館
明代玉器的基本特征:
明早期紋飾總體風(fēng)格趨于簡練豪放,多以龍鳳花鳥為主要題材,花卉擅長刻畫整株的大花卉,山水人物題材多刻畫歷史故事。明中期漸向纖巧、細膩的方向發(fā)展,花卉題材多采用折枝和纏枝花卉組成圖案,具有清新活潑的特點。
明代龍紋桃形玉帶板
湖南省博物館
明代晚期的風(fēng)格趨于繁縟,略顯瑣碎。明代雕玉工藝有浮雕、透雕、陰線刻等等,雕刻技法較粗獷渾厚,有“明大粗”之說,鏤空技法普遍使用,器物表面見下鏟的凹槽,槽內(nèi)玻璃光澤強烈。
明代菊花紋玉帶扣
首都博物館
早期雕琢工藝簡練渾厚圓潤,中期趨向玲瓏繁縟,常將多種技法綜合運用在同一器物上,出現(xiàn)“花下壓花”技法,和金銀細工及寶石鑲嵌技術(shù)的結(jié)合達到爐火純青的地步。
明代嵌玉花金帶扣
武漢博物館
中晚期出現(xiàn)分層鏤雕手法,顯得玲瓏剔透,取得更加逼真的藝術(shù)效果。明代仿古玉器也十分盛行,有的達到亂真的程度。
明代魚紋玉帶板
廣東省博物館
明代玉器的玉質(zhì)特征:
表層瑩潤,玉器表面都會閃爍光澤,仿佛罩上一層薄的玻璃質(zhì),玉器中出現(xiàn)這種現(xiàn)象是拋光技術(shù)方法所致。清代治玉的拋光技術(shù)有了變化,玉器不再具有晶瑩透明的光澤,因此質(zhì)感上較易區(qū)別二者不同。
明代七梁玉發(fā)冠
故宮博物院
明代五梁玉發(fā)冠
廣東省博物館
仿古作偽者刻意追求古玉的光澤特點,但難以達到預(yù)期的效果,很容易露出馬腳。近年來的仿古作偽者改變了拋光技術(shù),用皮條和蠟反復(fù)拉扯摩擦,可出現(xiàn)類似玻璃的光澤,但光澤如新,猶如包裹著一層透明的薄膜,仍可看出其中的破綻。
明代雙龍戲珠玉鐲(1對)
旅順博物館
明代花蝶紋玉扁簪 (1對)
首都博物館
這都是由于材料不同,加工工具不同,產(chǎn)生的效果不同。與標準器相互比較,就可以看出玉器表面光澤的差異,找出破綻。
明代云龍紋玉簪首
湖北省博物館
明代玉器的工藝特點:
明代玉器有磨平圖案邊緣的特點,采用浮雕和凸雕裝飾的作品顯著增多。在這類凸起的圖案邊緣處,鋒利棱角多被磨平,從而形成光潔明亮的窄條狀輪廓線,是以整體平面磨光處理方法磨掉雕琢后造成的鋒利邊棱。磨平棱角的方法產(chǎn)生了很好的藝術(shù)效果,增強花紋圖案的渾厚感。
明代龍首玉梳
常熟博物館
明代鏤空玉器層次增多,花紋圖案上下交錯,玲瓏剔透。此時采用鉆孔穿透碾磨法,采用不規(guī)則線條的拋光處理,多是表面一層拋光細膩,而里面拋光粗糙,甚至不作拋光,顯露碾琢留下的深陷痕跡。
明代龍紋玉帶板
湖南省博物館
另外用圓管狀工具碾玉留下的深陷圓痕,鉆孔周邊的圓痕都被磨平,不保留痕跡,巧妙利用鉆孔的圓痕造成特殊的效果。
明代靈芝形玉洗
廣東省博物館
結(jié)語:玉海浩瀚無涯,每個時期的用料、琢磨工藝、風(fēng)格、紋飾等等都有時代特征可尋,與當時的審美時尚及用途、工藝水平相聯(lián)系,偽玉器多少會露出一些蛛絲馬跡。
明代三螭紋玉洗
杭州博物館
明代翔鳳銜桃紋玉洗
天津博物館
明代荷葉形玉洗
山西博物院
“道高一尺,魔高一丈”,作偽手段與鑒別能力都是在彼此較量中發(fā)展的,當拿到一件玉器鑒定真?zhèn)螘r要對器物本身進行仔細觀察,多看多比較,多聽多問,不被假象所迷惑,多找疑點。同時要不斷充實自己,這樣才有助于我們對中國古玉器的認識把握。
廣東省博物館明代螭紋玉牌
玉器以質(zhì)地溫潤、光澤優(yōu)美、雕刻精湛、品類繁多、造型典雅被視為珍寶。中國玉器的歷史源遠流長,各個時期玉器有各自的特征和用途,或是政治權(quán)力的象征,或是物質(zhì)財富的標志,到如今古代玉器不僅有極高的歷史價值和經(jīng)濟價值,藝術(shù)價值更是不容忽視。
河北省民俗博物館明代花形玉飾
玉器豐富的文化內(nèi)涵和令人賞心悅目的質(zhì)地,致使人們崇玉、尚玉、藏玉之風(fēng)經(jīng)久不衰。如何把握古玉器的時代特征和真?zhèn)?,就成為收藏領(lǐng)域一項專業(yè)性很強的科學(xué)知識。
湖北省博物館明代龍紋玉佩
鑒玉辨玉首先應(yīng)以科學(xué)考古發(fā)掘出土的玉器作為斷代及鑒定依據(jù),并結(jié)合古文獻記載及傳世玉器,分析典型作品的造型和圖案的發(fā)展規(guī)律。
湖北省博物館明代磬形玉佩
每個時期的用料、雕琢工藝都有時代特征可尋,因此要把握住各個時期的雕玉技巧和工具產(chǎn)生的微妙變化,以及仿古作偽的基本方法。
湖北省博物館明代人物詩文玉牌
現(xiàn)將明代玉器的工藝特征與斷代方法介紹如下:
湖北省博物館明代雙龍紋鎖形玉佩
【一】明代玉器工藝的發(fā)展歷程
明代玉器工藝的發(fā)展經(jīng)歷了早、中、晚三個時期:
湖北省博物館明代童子紋鎖形玉佩
明早期
明初玉器出土和傳世的均有佳作,風(fēng)格繼承元代,作工嚴謹而精美。從歷年出土的冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器來看,這一時期玉器所采用的玉材光澤較強,碾工遒勁,磨工精潤,不重細部,明顯保存著元代玉器的遺風(fēng)。
湖南省博物館明代花形玉飾
嚴格地說,早明的玉器并沒有自己的風(fēng)格,許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應(yīng)該歸入元代玉器的范疇之中,或者其原本就是元代遺留的玉器。
蘇州博物館明代人物紋玉牌
明中期
明朝中期的玉器趨向簡略,承襲元末明初文人文化的興盛,出現(xiàn)了具有文人色彩的玉器,如青玉松蔭策杖斗杯等。
杭州博物館明代山水人物紋玉飾
明中期玉器的加工與集散多集中于東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵拐李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等,玉件小巧玲瓏,代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。
河南博物院明代螭紋韘形玉佩
這一時期的玉器開始顯現(xiàn)出明代社會的特點,玉器的制作加工也可真正代表明代社會的特征。
湖北省博物館明代磬形玉佩
明晚期
晚明前期東南一帶社會穩(wěn)定,城市經(jīng)濟繁榮,民間富裕,因此玉器產(chǎn)量有所增加。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等,包括了死者生前御用玉器和死后的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝,更是絢麗多彩。
湖南省博物館明代螭紋韘形玉佩
當時古玉已成為古董(或稱古玩),是高價的特殊商品。商人為了獲取高利,便用劣質(zhì)玉、摻色玉等廉價玉材制造了大批假古董,玉器數(shù)量激增,藝術(shù)上明顯變得粗獷,精工者較少,多與金銀寶石鑲嵌工藝結(jié)合。
首都博物館明代螭紋龍首玉帶扣
因明中晚期城市經(jīng)濟繁榮,手工業(yè)發(fā)達,海外貿(mào)易頻繁,整個工藝美術(shù)為商品生產(chǎn)和外銷所支配,于是出現(xiàn)了追求數(shù)量,忽視藝術(shù)的不良傾向。
首都博物館明代螭紋龍首玉帶扣
隨之,玉器工藝也出現(xiàn)了商品化的趨勢,玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣,流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面,與晚明社會風(fēng)氣相符,符瑞吉祥的諧音題材甚為風(fēng)行,這種“圖必有意,意必吉祥”的圖案,首先是為了祈福,其次才顧及到美。這是城市商品經(jīng)濟繁榮、玉器生產(chǎn)商品化的結(jié)果,也是我國玉文化的新變化。
杭州博物館明代雙獅戲珠紋玉帶飾
【二】明代玉器工藝特征
明代玉器風(fēng)格清新、剛勁,棱角分明,具有較高的藝術(shù)價值。當時玉器生產(chǎn)主要使用質(zhì)地細膩溫潤、玻璃光強的新疆玉。
湖北省博物館明代鶴紋玉帶飾
宋應(yīng)星《天工開物》記載了當時運玉材的盛況“凡玉由彼纏頭面,或溯河舟,或駕駝,經(jīng)浪入嘉峪,而至甘州與肅州,至則互市得興,車入中華,卸萃燕京。玉工辨璞,高下定價,而后琢之,良工雖集京師,工巧推蘇郡”。當時北京、蘇州、杭州制玉興盛,蘇州則是全國制玉中心,出現(xiàn)很多著名制玉工匠。
湖北省博物館明代龍紋桃形玉帶板
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明代玉器的基本特征:
明早期紋飾總體風(fēng)格趨于簡練豪放,多以龍鳳花鳥為主要題材,花卉擅長刻畫整株的大花卉,山水人物題材多刻畫歷史故事。明中期漸向纖巧、細膩的方向發(fā)展,花卉題材多采用折枝和纏枝花卉組成圖案,具有清新活潑的特點。
湖南省博物館明代龍紋桃形玉帶板
明代晚期的風(fēng)格趨于繁縟,略顯瑣碎。明代雕玉工藝有浮雕、透雕、陰線刻等等,雕刻技法較粗獷渾厚,有“明大粗”之說,鏤空技法普遍使用,器物表面見下鏟的凹槽,槽內(nèi)玻璃光澤強烈。
首都博物館明代菊花紋玉帶扣
早期雕琢工藝簡練渾厚圓潤,中期趨向玲瓏繁縟,常將多種技法綜合運用在同一器物上,出現(xiàn)“花下壓花”技法,和金銀細工及寶石鑲嵌技術(shù)的結(jié)合達到爐火純青的地步。
武漢博物館明代嵌玉花金帶扣
中晚期出現(xiàn)分層鏤雕手法,顯得玲瓏剔透,取得更加逼真的藝術(shù)效果。明代仿古玉器也十分盛行,有的達到亂真的程度。
廣東省博物館明代魚紋玉帶板
明代玉器的玉質(zhì)特征:
表層瑩潤,玉器表面都會閃爍光澤,仿佛罩上一層薄的玻璃質(zhì),玉器中出現(xiàn)這種現(xiàn)象是拋光技術(shù)方法所致。清代治玉的拋光技術(shù)有了變化,玉器不再具有晶瑩透明的光澤,因此質(zhì)感上較易區(qū)別二者不同。
故宮博物院明代七梁玉發(fā)冠
廣東省博物館明代五梁玉發(fā)冠
仿古作偽者刻意追求古玉的光澤特點,但難以達到預(yù)期的效果,很容易露出馬腳。近年來的仿古作偽者改變了拋光技術(shù),用皮條和蠟反復(fù)拉扯摩擦,可出現(xiàn)類似玻璃的光澤,但光澤如新,猶如包裹著一層透明的薄膜,仍可看出其中的破綻。
旅順博物館明代雙龍戲珠玉鐲(1對)
首都博物館明代花蝶紋玉扁簪 (1對)
這都是由于材料不同,加工工具不同,產(chǎn)生的效果不同。與標準器相互比較,就可以看出玉器表面光澤的差異,找出破綻。
湖北省博物館明代云龍紋玉簪首
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明代玉器的工藝特點:
明代玉器有磨平圖案邊緣的特點,采用浮雕和凸雕裝飾的作品顯著增多。在這類凸起的圖案邊緣處,鋒利棱角多被磨平,從而形成光潔明亮的窄條狀輪廓線,是以整體平面磨光處理方法磨掉雕琢后造成的鋒利邊棱。磨平棱角的方法產(chǎn)生了很好的藝術(shù)效果,增強花紋圖案的渾厚感。
常熟博物館明代龍首玉梳
明代鏤空玉器層次增多,花紋圖案上下交錯,玲瓏剔透。此時采用鉆孔穿透碾磨法,采用不規(guī)則線條的拋光處理,多是表面一層拋光細膩,而里面拋光粗糙,甚至不作拋光,顯露碾琢留下的深陷痕跡。
湖南省博物館明代龍紋玉帶板
另外用圓管狀工具碾玉留下的深陷圓痕,鉆孔周邊的圓痕都被磨平,不保留痕跡,巧妙利用鉆孔的圓痕造成特殊的效果。
河南博物院明代翼龍紋玉帶板
廣東省博物館明代靈芝形玉洗
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結(jié)語
玉海浩瀚無涯,每個時期的用料、琢磨工藝、風(fēng)格、紋飾等等都有時代特征可尋,與當時的審美時尚及用途、工藝水平相聯(lián)系,偽玉器多少會露出一些蛛絲馬跡。
杭州博物館明代三螭紋玉洗
天津博物館明代翔鳳銜桃紋玉洗
山西博物院明代荷葉形玉洗
“道高一尺,魔高一丈”,作偽手段與鑒別能力都是在彼此較量中發(fā)展的,當拿到一件玉器鑒定真?zhèn)螘r要對器物本身進行仔細觀察,多看多比較,多聽多問,不被假象所迷惑,多找疑點。同時要不斷充實自己,這樣才有助于我們對中國古玉器的認識把握。(源自:搜狐網(wǎng))
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良渚文化是一支分布在太湖流域的新石器文化類型,代表遺址為良渚遺址,距今5300-4000年。良渚文化分布的中心地區(qū)在太湖流域,而遺址分布最密集的地區(qū)則在太湖流域的東北部、東部和東南部。該文化遺址最大特色是所出土的玉器。挖掘自墓葬中的玉器包含有璧、琮、鉞、璜、冠形器、三叉形玉器、玉鐲、玉管、玉珠、玉墜、柱形玉器、錐形玉器、玉帶及環(huán)等;另外,陶器也相當細致。
中國聯(lián)合國教科文組織全國委員會秘書處致函聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)中心,正式推薦“良渚古城遺址”作為2019年世界文化遺產(chǎn)申報項目。
良渚文化作為南方史前文明的代表文化已經(jīng)被世人所熟知,良渚文化玉器也以其鬼斧神工的“微雕”工藝聞名遐邇,今天我們探討一下良渚文化玉器的開片和切割工藝。
切割,是一種重要的制玉工藝。其不僅為玉器塑形的基礎(chǔ),而且是鏤雕紋飾雕琢的主要方式。切割工藝根據(jù)工具的差異,可以區(qū)分為線切割、片切割和砣切割,三者均以潮濕的解玉砂為中介磨料。如所周知,歷代制玉工具、工藝皆有差異,故不同歷史階段切割工藝痕跡亦有一定的時代風(fēng)格。分析這些痕跡不僅可以復(fù)原古代切割工藝的大致流程,更為斷代辨?zhèn)翁峁┝擞幸娴囊暯恰?/p>
良渚文化玉器的切割工藝以線切割為主。下面我們通過館藏良渚玉器留下的切割痕跡來具體分析:
以下是館藏良渚玉璧的切割痕跡:
可以看出,線切割留下的痕跡為圓弧狀,而且由于線切割來回反復(fù)拉搜,留下的痕跡會有重疊,不甚規(guī)則。最關(guān)鍵的是切割痕跡的部位也有自然風(fēng)化的痕跡,這與整個玉器的老化風(fēng)化程度基本一致。
仔細觀察,會發(fā)現(xiàn)切割痕跡的槽底會有解玉沙的磨痕。
再看看以下的觀察良渚玉器的切割痕跡:
以上這件為線切割后,對原本的痕跡進行了打磨,所以基本看不出線切割的圓弧線型痕跡。
線切割用于開料成形時,通常由玉工雙手分執(zhí)線性工具(如麻繩、動物筋皮或植物荊條等)兩端,讓其中段帶動潮濕的解玉砂作左右方向摩擦切割。由于雙手力度不一,麻繩或皮條等不可能長時間地保持水平,從而形成了愈益趨向彎曲的拋物線狀,且剖面大多呈波浪狀,拋物線并非在同一平面之上。
良渚文化玉器在需要鏤空的部位也使用線切割拉搜的方法,先以桯鉆在需鏤空處打一個或數(shù)個定位圓孔,再將用質(zhì)地柔韌耐磨的植物荊條或動物筋、皮制成的線具穿過圓孔,抹上潮濕的解玉砂,然后手工在玉器兩側(cè)來回拉動線具,把多余的玉料拉搜掉。由于工具的落后,鏤空部位多為曲折線形,不甚規(guī)整。