玉器拋光工藝

明代螭紋玉牌

廣東省博物館

玉器以質(zhì)地溫潤、光澤優(yōu)美、雕刻精湛、品類繁多、造型典雅被視為珍寶。中國玉器的歷史源遠流長，各個時期玉器有各自的特征和用途，或是政治權(quán)力的象征，或是物質(zhì)財富的標志，到如今古代玉器不僅有極高的歷史價值和經(jīng)濟價值，藝術(shù)價值更是不容忽視。

明代花形玉飾

河北省民俗博物館

玉器豐富的文化內(nèi)涵和令人賞心悅目的質(zhì)地，致使人們崇玉、尚玉、藏玉之風(fēng)經(jīng)久不衰。如何把握古玉器的時代特征和真?zhèn)?，就成為收藏領(lǐng)域一項專業(yè)性很強的科學(xué)知識。

明代龍紋玉佩

湖北省博物館

鑒玉辨玉首先應(yīng)以科學(xué)考古發(fā)掘出土的玉器作為斷代及鑒定依據(jù)，并結(jié)合古文獻記載及傳世玉器，分析典型作品的造型和圖案的發(fā)展規(guī)律。

明代磬形玉佩

湖北省博物館

每個時期的用料、雕琢工藝都有時代特征可尋，因此要把握住各個時期的雕玉技巧和工具產(chǎn)生的微妙變化，以及仿古作偽的基本方法。

明代人物詩文玉牌

湖北省博物館

明代玉器的工藝特征與斷代方法

明代雙龍紋鎖形玉佩

湖北省博物館

1

明代玉器工藝的發(fā)展歷程

明代童子紋鎖形玉佩

湖北省博物館

明代花形玉飾

湖南省博物館

明代人物紋玉牌

蘇州博物館

明早期：

明初玉器出土和傳世的均有佳作，風(fēng)格繼承元代，作工嚴謹而精美。從歷年出土的冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器來看，這一時期玉器所采用的玉材光澤較強，碾工遒勁，磨工精潤，不重細部，明顯保存著元代玉器的遺風(fēng)。

嚴格地說，早明的玉器并沒有自己的風(fēng)格，許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應(yīng)該歸入元代玉器的范疇之中，或者其原本就是元代遺留的玉器。

明代山水人物紋玉飾

杭州博物館

明代螭紋韘形玉佩

河南博物院

明代磬形玉佩

湖北省博物館

明中期：

明朝中期的玉器趨向簡略，承襲元末明初文人文化的興盛，出現(xiàn)了具有文人色彩的玉器，如青玉松蔭策杖斗杯等。

明中期玉器的加工與集散多集中于東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵拐李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。

這一時期的玉器開始顯現(xiàn)出明代社會的特點，玉器的制作加工也可真正代表明代社會的特征。

明代螭紋韘形玉佩

湖南省博物館

明代螭紋龍首玉帶扣

首都博物館

明代螭紋龍首玉帶扣

首都博物館

明代雙獅戲珠紋玉帶飾

杭州博物館

明晚期：

晚明前期東南一帶社會穩(wěn)定，城市經(jīng)濟繁榮，民間富裕，因此玉器產(chǎn)量有所增加。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等，包括了死者生前御用玉器和死后的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝，更是絢麗多彩。

當時古玉已成為古董（或稱古玩），是高價的特殊商品。商人為了獲取高利，便用劣質(zhì)玉、摻色玉等廉價玉材制造了大批假古董，玉器數(shù)量激增，藝術(shù)上明顯變得粗獷，精工者較少，多與金銀寶石鑲嵌工藝結(jié)合。

因明中晚期城市經(jīng)濟繁榮，手工業(yè)發(fā)達，海外貿(mào)易頻繁，整個工藝美術(shù)為商品生產(chǎn)和外銷所支配，于是出現(xiàn)了追求數(shù)量，忽視藝術(shù)的不良傾向。

隨之，玉器工藝也出現(xiàn)了商品化的趨勢，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣，流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面，與晚明社會風(fēng)氣相符，符瑞吉祥的諧音題材甚為風(fēng)行，這種“圖必有意，意必吉祥”的圖案，首先是為了祈福，其次才顧及到美。這是城市商品經(jīng)濟繁榮、玉器生產(chǎn)商品化的結(jié)果，也是我國玉文化的新變化。

2

明代玉器工藝特征

明代鶴紋玉帶飾

湖北省博物館

明代玉器風(fēng)格清新、剛勁，棱角分明，具有較高的藝術(shù)價值。當時玉器生產(chǎn)主要使用質(zhì)地細膩溫潤、玻璃光強的新疆玉。

宋應(yīng)星《天工開物》記載了當時運玉材的盛況“凡玉由彼纏頭面，或溯河舟，或駕駝，經(jīng)浪入嘉峪，而至甘州與肅州，至則互市得興，車入中華，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定價，而后琢之，良工雖集京師，工巧推蘇郡”。當時北京、蘇州、杭州制玉興盛，蘇州則是全國制玉中心，出現(xiàn)很多著名制玉工匠。

明代龍紋桃形玉帶板

湖北省博物館

明代玉器的基本特征：

明早期紋飾總體風(fēng)格趨于簡練豪放，多以龍鳳花鳥為主要題材，花卉擅長刻畫整株的大花卉，山水人物題材多刻畫歷史故事。明中期漸向纖巧、細膩的方向發(fā)展，花卉題材多采用折枝和纏枝花卉組成圖案，具有清新活潑的特點。

明代龍紋桃形玉帶板

湖南省博物館

明代晚期的風(fēng)格趨于繁縟，略顯瑣碎。明代雕玉工藝有浮雕、透雕、陰線刻等等，雕刻技法較粗獷渾厚，有“明大粗”之說，鏤空技法普遍使用，器物表面見下鏟的凹槽，槽內(nèi)玻璃光澤強烈。

明代菊花紋玉帶扣

首都博物館

早期雕琢工藝簡練渾厚圓潤，中期趨向玲瓏繁縟，常將多種技法綜合運用在同一器物上，出現(xiàn)“花下壓花”技法，和金銀細工及寶石鑲嵌技術(shù)的結(jié)合達到爐火純青的地步。

明代嵌玉花金帶扣

武漢博物館

中晚期出現(xiàn)分層鏤雕手法，顯得玲瓏剔透，取得更加逼真的藝術(shù)效果。明代仿古玉器也十分盛行，有的達到亂真的程度。

明代魚紋玉帶板

廣東省博物館

明代玉器的玉質(zhì)特征：

表層瑩潤，玉器表面都會閃爍光澤，仿佛罩上一層薄的玻璃質(zhì)，玉器中出現(xiàn)這種現(xiàn)象是拋光技術(shù)方法所致。清代治玉的拋光技術(shù)有了變化，玉器不再具有晶瑩透明的光澤，因此質(zhì)感上較易區(qū)別二者不同。

明代七梁玉發(fā)冠

故宮博物院

明代五梁玉發(fā)冠

廣東省博物館

仿古作偽者刻意追求古玉的光澤特點，但難以達到預(yù)期的效果，很容易露出馬腳。近年來的仿古作偽者改變了拋光技術(shù)，用皮條和蠟反復(fù)拉扯摩擦，可出現(xiàn)類似玻璃的光澤，但光澤如新，猶如包裹著一層透明的薄膜，仍可看出其中的破綻。

明代雙龍戲珠玉鐲（1對）

旅順博物館

明代花蝶紋玉扁簪 （1對）

首都博物館

這都是由于材料不同，加工工具不同，產(chǎn)生的效果不同。與標準器相互比較，就可以看出玉器表面光澤的差異，找出破綻。

明代云龍紋玉簪首

湖北省博物館

明代玉器的工藝特點：

明代玉器有磨平圖案邊緣的特點，采用浮雕和凸雕裝飾的作品顯著增多。在這類凸起的圖案邊緣處，鋒利棱角多被磨平，從而形成光潔明亮的窄條狀輪廓線，是以整體平面磨光處理方法磨掉雕琢后造成的鋒利邊棱。磨平棱角的方法產(chǎn)生了很好的藝術(shù)效果，增強花紋圖案的渾厚感。

明代龍首玉梳

常熟博物館

明代鏤空玉器層次增多，花紋圖案上下交錯，玲瓏剔透。此時采用鉆孔穿透碾磨法，采用不規(guī)則線條的拋光處理，多是表面一層拋光細膩，而里面拋光粗糙，甚至不作拋光，顯露碾琢留下的深陷痕跡。

明代龍紋玉帶板

湖南省博物館

另外用圓管狀工具碾玉留下的深陷圓痕，鉆孔周邊的圓痕都被磨平，不保留痕跡，巧妙利用鉆孔的圓痕造成特殊的效果。

明代靈芝形玉洗

廣東省博物館

結(jié)語：玉海浩瀚無涯，每個時期的用料、琢磨工藝、風(fēng)格、紋飾等等都有時代特征可尋，與當時的審美時尚及用途、工藝水平相聯(lián)系，偽玉器多少會露出一些蛛絲馬跡。

明代三螭紋玉洗

杭州博物館

明代翔鳳銜桃紋玉洗

天津博物館

明代荷葉形玉洗

山西博物院

“道高一尺，魔高一丈”，作偽手段與鑒別能力都是在彼此較量中發(fā)展的，當拿到一件玉器鑒定真?zhèn)螘r要對器物本身進行仔細觀察，多看多比較，多聽多問，不被假象所迷惑，多找疑點。同時要不斷充實自己，這樣才有助于我們對中國古玉器的認識把握。

廣東省博物館明代螭紋玉牌

玉器以質(zhì)地溫潤、光澤優(yōu)美、雕刻精湛、品類繁多、造型典雅被視為珍寶。中國玉器的歷史源遠流長，各個時期玉器有各自的特征和用途，或是政治權(quán)力的象征，或是物質(zhì)財富的標志，到如今古代玉器不僅有極高的歷史價值和經(jīng)濟價值，藝術(shù)價值更是不容忽視。

河北省民俗博物館明代花形玉飾

玉器豐富的文化內(nèi)涵和令人賞心悅目的質(zhì)地，致使人們崇玉、尚玉、藏玉之風(fēng)經(jīng)久不衰。如何把握古玉器的時代特征和真?zhèn)?，就成為收藏領(lǐng)域一項專業(yè)性很強的科學(xué)知識。

湖北省博物館明代龍紋玉佩

鑒玉辨玉首先應(yīng)以科學(xué)考古發(fā)掘出土的玉器作為斷代及鑒定依據(jù)，并結(jié)合古文獻記載及傳世玉器，分析典型作品的造型和圖案的發(fā)展規(guī)律。

湖北省博物館明代磬形玉佩

每個時期的用料、雕琢工藝都有時代特征可尋，因此要把握住各個時期的雕玉技巧和工具產(chǎn)生的微妙變化，以及仿古作偽的基本方法。

湖北省博物館明代人物詩文玉牌

現(xiàn)將明代玉器的工藝特征與斷代方法介紹如下：

湖北省博物館明代雙龍紋鎖形玉佩

【一】明代玉器工藝的發(fā)展歷程

明代玉器工藝的發(fā)展經(jīng)歷了早、中、晚三個時期：

湖北省博物館明代童子紋鎖形玉佩

明早期

明初玉器出土和傳世的均有佳作，風(fēng)格繼承元代，作工嚴謹而精美。從歷年出土的冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器來看，這一時期玉器所采用的玉材光澤較強，碾工遒勁，磨工精潤，不重細部，明顯保存著元代玉器的遺風(fēng)。

湖南省博物館明代花形玉飾

嚴格地說，早明的玉器并沒有自己的風(fēng)格，許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應(yīng)該歸入元代玉器的范疇之中，或者其原本就是元代遺留的玉器。

蘇州博物館明代人物紋玉牌

明中期

明朝中期的玉器趨向簡略，承襲元末明初文人文化的興盛，出現(xiàn)了具有文人色彩的玉器，如青玉松蔭策杖斗杯等。

杭州博物館明代山水人物紋玉飾

明中期玉器的加工與集散多集中于東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵拐李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。

河南博物院明代螭紋韘形玉佩

這一時期的玉器開始顯現(xiàn)出明代社會的特點，玉器的制作加工也可真正代表明代社會的特征。

湖北省博物館明代磬形玉佩

明晚期

晚明前期東南一帶社會穩(wěn)定，城市經(jīng)濟繁榮，民間富裕，因此玉器產(chǎn)量有所增加。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等，包括了死者生前御用玉器和死后的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝，更是絢麗多彩。

湖南省博物館明代螭紋韘形玉佩

當時古玉已成為古董（或稱古玩），是高價的特殊商品。商人為了獲取高利，便用劣質(zhì)玉、摻色玉等廉價玉材制造了大批假古董，玉器數(shù)量激增，藝術(shù)上明顯變得粗獷，精工者較少，多與金銀寶石鑲嵌工藝結(jié)合。

首都博物館明代螭紋龍首玉帶扣

因明中晚期城市經(jīng)濟繁榮，手工業(yè)發(fā)達，海外貿(mào)易頻繁，整個工藝美術(shù)為商品生產(chǎn)和外銷所支配，于是出現(xiàn)了追求數(shù)量，忽視藝術(shù)的不良傾向。

首都博物館明代螭紋龍首玉帶扣

隨之，玉器工藝也出現(xiàn)了商品化的趨勢，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣，流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面，與晚明社會風(fēng)氣相符，符瑞吉祥的諧音題材甚為風(fēng)行，這種“圖必有意，意必吉祥”的圖案，首先是為了祈福，其次才顧及到美。這是城市商品經(jīng)濟繁榮、玉器生產(chǎn)商品化的結(jié)果，也是我國玉文化的新變化。

杭州博物館明代雙獅戲珠紋玉帶飾

【二】明代玉器工藝特征

明代玉器風(fēng)格清新、剛勁，棱角分明，具有較高的藝術(shù)價值。當時玉器生產(chǎn)主要使用質(zhì)地細膩溫潤、玻璃光強的新疆玉。

湖北省博物館明代鶴紋玉帶飾

宋應(yīng)星《天工開物》記載了當時運玉材的盛況“凡玉由彼纏頭面，或溯河舟，或駕駝，經(jīng)浪入嘉峪，而至甘州與肅州，至則互市得興，車入中華，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定價，而后琢之，良工雖集京師，工巧推蘇郡”。當時北京、蘇州、杭州制玉興盛，蘇州則是全國制玉中心，出現(xiàn)很多著名制玉工匠。

湖北省博物館明代龍紋桃形玉帶板

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明代玉器的基本特征：

明早期紋飾總體風(fēng)格趨于簡練豪放，多以龍鳳花鳥為主要題材，花卉擅長刻畫整株的大花卉，山水人物題材多刻畫歷史故事。明中期漸向纖巧、細膩的方向發(fā)展，花卉題材多采用折枝和纏枝花卉組成圖案，具有清新活潑的特點。

湖南省博物館明代龍紋桃形玉帶板

明代晚期的風(fēng)格趨于繁縟，略顯瑣碎。明代雕玉工藝有浮雕、透雕、陰線刻等等，雕刻技法較粗獷渾厚，有“明大粗”之說，鏤空技法普遍使用，器物表面見下鏟的凹槽，槽內(nèi)玻璃光澤強烈。

首都博物館明代菊花紋玉帶扣

早期雕琢工藝簡練渾厚圓潤，中期趨向玲瓏繁縟，常將多種技法綜合運用在同一器物上，出現(xiàn)“花下壓花”技法，和金銀細工及寶石鑲嵌技術(shù)的結(jié)合達到爐火純青的地步。

武漢博物館明代嵌玉花金帶扣

中晚期出現(xiàn)分層鏤雕手法，顯得玲瓏剔透，取得更加逼真的藝術(shù)效果。明代仿古玉器也十分盛行，有的達到亂真的程度。

廣東省博物館明代魚紋玉帶板

明代玉器的玉質(zhì)特征：

表層瑩潤，玉器表面都會閃爍光澤，仿佛罩上一層薄的玻璃質(zhì)，玉器中出現(xiàn)這種現(xiàn)象是拋光技術(shù)方法所致。清代治玉的拋光技術(shù)有了變化，玉器不再具有晶瑩透明的光澤，因此質(zhì)感上較易區(qū)別二者不同。

故宮博物院明代七梁玉發(fā)冠

廣東省博物館明代五梁玉發(fā)冠

仿古作偽者刻意追求古玉的光澤特點，但難以達到預(yù)期的效果，很容易露出馬腳。近年來的仿古作偽者改變了拋光技術(shù)，用皮條和蠟反復(fù)拉扯摩擦，可出現(xiàn)類似玻璃的光澤，但光澤如新，猶如包裹著一層透明的薄膜，仍可看出其中的破綻。

旅順博物館明代雙龍戲珠玉鐲（1對）

首都博物館明代花蝶紋玉扁簪 （1對）

這都是由于材料不同，加工工具不同，產(chǎn)生的效果不同。與標準器相互比較，就可以看出玉器表面光澤的差異，找出破綻。

湖北省博物館明代云龍紋玉簪首

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明代玉器的工藝特點：

明代玉器有磨平圖案邊緣的特點，采用浮雕和凸雕裝飾的作品顯著增多。在這類凸起的圖案邊緣處，鋒利棱角多被磨平，從而形成光潔明亮的窄條狀輪廓線，是以整體平面磨光處理方法磨掉雕琢后造成的鋒利邊棱。磨平棱角的方法產(chǎn)生了很好的藝術(shù)效果，增強花紋圖案的渾厚感。

常熟博物館明代龍首玉梳

明代鏤空玉器層次增多，花紋圖案上下交錯，玲瓏剔透。此時采用鉆孔穿透碾磨法，采用不規(guī)則線條的拋光處理，多是表面一層拋光細膩，而里面拋光粗糙，甚至不作拋光，顯露碾琢留下的深陷痕跡。

湖南省博物館明代龍紋玉帶板

另外用圓管狀工具碾玉留下的深陷圓痕，鉆孔周邊的圓痕都被磨平，不保留痕跡，巧妙利用鉆孔的圓痕造成特殊的效果。

河南博物院明代翼龍紋玉帶板

廣東省博物館明代靈芝形玉洗

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結(jié)語

玉海浩瀚無涯，每個時期的用料、琢磨工藝、風(fēng)格、紋飾等等都有時代特征可尋，與當時的審美時尚及用途、工藝水平相聯(lián)系，偽玉器多少會露出一些蛛絲馬跡。

杭州博物館明代三螭紋玉洗

天津博物館明代翔鳳銜桃紋玉洗

山西博物院明代荷葉形玉洗

“道高一尺，魔高一丈”，作偽手段與鑒別能力都是在彼此較量中發(fā)展的，當拿到一件玉器鑒定真?zhèn)螘r要對器物本身進行仔細觀察，多看多比較，多聽多問，不被假象所迷惑，多找疑點。同時要不斷充實自己，這樣才有助于我們對中國古玉器的認識把握。（源自：搜狐網(wǎng)）

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良渚文化是一支分布在太湖流域的新石器文化類型，代表遺址為良渚遺址，距今5300-4000年。良渚文化分布的中心地區(qū)在太湖流域，而遺址分布最密集的地區(qū)則在太湖流域的東北部、東部和東南部。該文化遺址最大特色是所出土的玉器。挖掘自墓葬中的玉器包含有璧、琮、鉞、璜、冠形器、三叉形玉器、玉鐲、玉管、玉珠、玉墜、柱形玉器、錐形玉器、玉帶及環(huán)等；另外，陶器也相當細致。

中國聯(lián)合國教科文組織全國委員會秘書處致函聯(lián)合國教科文組織世界遺產(chǎn)中心，正式推薦“良渚古城遺址”作為2019年世界文化遺產(chǎn)申報項目。

良渚文化作為南方史前文明的代表文化已經(jīng)被世人所熟知，良渚文化玉器也以其鬼斧神工的“微雕”工藝聞名遐邇，今天我們探討一下良渚文化玉器的開片和切割工藝。

切割，是一種重要的制玉工藝。其不僅為玉器塑形的基礎(chǔ)，而且是鏤雕紋飾雕琢的主要方式。切割工藝根據(jù)工具的差異，可以區(qū)分為線切割、片切割和砣切割，三者均以潮濕的解玉砂為中介磨料。如所周知，歷代制玉工具、工藝皆有差異，故不同歷史階段切割工藝痕跡亦有一定的時代風(fēng)格。分析這些痕跡不僅可以復(fù)原古代切割工藝的大致流程，更為斷代辨?zhèn)翁峁┝擞幸娴囊暯恰?/p>

良渚文化玉器的切割工藝以線切割為主。下面我們通過館藏良渚玉器留下的切割痕跡來具體分析：

以下是館藏良渚玉璧的切割痕跡：

可以看出，線切割留下的痕跡為圓弧狀，而且由于線切割來回反復(fù)拉搜，留下的痕跡會有重疊，不甚規(guī)則。最關(guān)鍵的是切割痕跡的部位也有自然風(fēng)化的痕跡，這與整個玉器的老化風(fēng)化程度基本一致。

仔細觀察，會發(fā)現(xiàn)切割痕跡的槽底會有解玉沙的磨痕。

再看看以下的觀察良渚玉器的切割痕跡：

以上這件為線切割后，對原本的痕跡進行了打磨，所以基本看不出線切割的圓弧線型痕跡。

線切割用于開料成形時，通常由玉工雙手分執(zhí)線性工具（如麻繩、動物筋皮或植物荊條等）兩端，讓其中段帶動潮濕的解玉砂作左右方向摩擦切割。由于雙手力度不一，麻繩或皮條等不可能長時間地保持水平，從而形成了愈益趨向彎曲的拋物線狀，且剖面大多呈波浪狀，拋物線并非在同一平面之上。

良渚文化玉器在需要鏤空的部位也使用線切割拉搜的方法，先以桯鉆在需鏤空處打一個或數(shù)個定位圓孔，再將用質(zhì)地柔韌耐磨的植物荊條或動物筋、皮制成的線具穿過圓孔，抹上潮濕的解玉砂，然后手工在玉器兩側(cè)來回拉動線具，把多余的玉料拉搜掉。由于工具的落后，鏤空部位多為曲折線形，不甚規(guī)整。