自動生成藝術定義

這一分類下的藝術品，都是集合了人類智慧，以及機器勞動的成果。

按照紐約大學菲利普·加蘭特爾（Philip Galanter） 2003 年發(fā)表論文《什么是“自動生成藝術”？》里解釋，自動生成藝術是“藝術家應用計算機程序，或一系列自然語言規(guī)則，或一個機器，或其它發(fā)明物，產(chǎn)生出一個具有一定自控性的過程，該過程的直接或間接結(jié)果是一個完整的藝術品”。

自動生成藝術特征

在另外一篇論文里，加蘭特爾總結(jié)了自動生成藝術的四大特征：

1.自動生成藝術涉及使用“隨機化”來打造組合；

2.自動生成藝術包含利用“遺傳系統(tǒng)”來產(chǎn)生形式上的進化；

3.自動生成藝術是一種隨著時間而變化的不間斷變化的藝術；

4.自動生成藝術由電腦上運行的代碼所創(chuàng)建。

不僅如此，他還探尋了復雜理論與該藝術形式之間的聯(lián)系——一般認為，復雜系統(tǒng)的“復雜”并非人們通常所指的復雜程度，而是指一個由多個簡單單元所組成的結(jié)構(gòu)，經(jīng)過非線性交互作用，產(chǎn)生集體的行為。在加蘭特爾看來，自動生成藝術本身就處于復雜理論的語境當中。藝術家們探索了高度有序的自動生成方式，以及完全無序的自動生成方式——這里包括遺傳算法、常用于自動分形藝術的 L-System、涌現(xiàn)現(xiàn)象等等。

自動生成藝術影響

自動生成藝術已經(jīng)深刻影響了許多數(shù)字產(chǎn)品的思路。

其中，2008 年發(fā)行的電腦游戲《孢子》體現(xiàn)了自動生成藝術的觀點——游戲?qū)⑼婕抑糜谝粋€系統(tǒng)之中，順應系統(tǒng)里的規(guī)則，讓里面的生物產(chǎn)生進化，并進而產(chǎn)生高度復雜的文明；每一次玩家都能夠隨機地創(chuàng)造游戲中的角色，并自由搭配種族特性，玩家的每一個動作，都將影響自己所控制種族后續(xù)的發(fā)展；每一次重頭開始玩《孢子》，都會發(fā)生游戲世界里的生物發(fā)生了變化?！绻舵咦印肥强梢宰詣舆\行的，那么它本身就是自動生成藝術的作品了。

《孢子》的游戲設計師正是傳奇的威爾?萊特（Will Wright），他所設計的模擬城市系列，讓玩家不知不覺地認識到復雜理論。無論是玩家如何去規(guī)劃道路、建筑、住宿區(qū)還有商業(yè)區(qū)、供水系統(tǒng)、電力系統(tǒng)等相對獨立的子系統(tǒng)，都會影響一個系統(tǒng)的整體表現(xiàn)——也就是玩家在游戲中的表現(xiàn)。

在移動應用中，一些開發(fā)者與設計師也通過“自動生成藝術”的思路來開發(fā)軟件。由 Jaakko Tuomivaara 和約翰·哈林（Johan Halin）開發(fā)的 Deko ，利用幾種特定的組合隨機生成壁紙——理論上看，Deko 可以繪制出無限張不同的壁紙。哈林還專門搭建了一個網(wǎng)站，用于收集用戶所生成的，符合人類美學觀點的壁紙。2100433B

自動生成藝術Tierra

1987年,生態(tài)學家湯姆·雷（Tom Ray）(也有文章指出是叫Thomas Ray)編寫出“Tierra”的計算機人工生命模型。 湯姆·雷剛把編寫好的小玩意兒放進計算機，它就迅速繁殖起來，直到幾百個副本占滿了可用的存儲空間。雷的小玩意兒勉強算是個試驗性的計算機病毒，因為一旦離開他的計算機便不能再復制，所以它沒什么危險。

雷的世界設計得很巧妙，在病毒老祖宗數(shù)以千計的克隆品中，有大約10%在自我復制時發(fā)生了微小變異。完全設定好 Tierra 的進化機制后，雷就完全放手不管了。最初那個家伙是一個「80」——叫這個名字是因為它的編碼長度為80個字節(jié)。有些80發(fā)生了一點隨機的變異，成了79或81。這些新病毒中的一些變種不久就接管了雷的虛擬世界。它們進而再變異出更多種類。病毒80幾乎被這迅速增長的新「物種」大軍逼到瀕臨滅絕的地步。不過，它挺了過來，在79、51和45這些新面孔出現(xiàn)并達到數(shù)量峰值一段時間以后，80又死灰復燃了。

他的任務就是觀測 Tierra 里面誕生的新病毒，監(jiān)控病毒里面的進化路徑。這種“放權(quán)”的方法，讓計算機病毒的進化充滿了偶然性。有一次，雷在睡醒后，發(fā)現(xiàn)一種長度為 22 字節(jié)的病毒，但別人用 Tierra，采用同樣的進化路徑，但最終得到病毒的長度為 31 字節(jié)?！幢闶怯嬎銠C所模擬的進化，其過程再也不可重現(xiàn)。

自動生成藝術畫畫機器

上世紀 60 年代，作為一種嘗試，一些人也打算機器的自發(fā)地進行藝術創(chuàng)作。來自曼徹斯特大學的德斯蒙德·保羅·亨利（Desmond Paul Henry）用轟炸機上使用的“投彈瞄準器”制造了世界上第一個自我繪畫的機器?！巴稄椕闇势鳌睂嶋H上也是計算機的一種，它們通常裝備在戰(zhàn)斗機上，通過陀螺儀、電機、齒輪、望遠鏡，綜合風向、距地面高度、航偏角、炸彈重量等復雜因素，來計算出準確的投彈點。

與當時的計算機有所區(qū)分的是，“投彈瞄準器”不能按照預定的程序運行，也無法儲存信息。因此亨利每次都必須重新“教育”機器畫圖。然后“畫畫機器”就拿起了筆，然后就不斷畫出一條條線條，當一幅畫作完成時，這些精細的線條就會組成復雜度驚人的藝術作品，展現(xiàn)了多重維度的曲線變化。

過程不可重現(xiàn)，亨利的“畫畫機器”（The drawing machines）所繪制的作品具備不可復制的特性。亨利一共制作了三部“畫畫機器”——由于這些機器，他被人視為數(shù)字藝術領域的先鋒。

自動測試生成器，是一種軟件工具。以計算機程序和準則作為輸入數(shù)據(jù)。有時測定預期結(jié)果。

自動測試生成器 automated test generator

一種軟件工具，它以計算機程序和準則作為輸入，產(chǎn)生的是這些準則要求的測試輸入數(shù)據(jù)，有時還確定預期的結(jié)果。

同義詞：測試數(shù)據(jù)生成器 test data generator，測試用例生成器test casegenerator，自動測試數(shù)據(jù)生成器 automated test data generator，自動測試用例生成器 automated test case generator。(GB/T11457-95)2100433B

各種非圓凸?？煞譃閮煞N情況：第一種，非圓凸模的俯視圖輪廓完全由線段組成；第二種，非圓凸模的俯視圖輪廓由線段和圓弧或者完全由圓弧組成。對于第二種情況，在生成凸模主視圖之前，必須對俯視圖中的圓弧進行適當處理，也就是根據(jù)圓弧的情況，考慮圓弧在主視圖中的投影效果，用一段或幾段線段取代俯視圖中的圓弧，這種方法稱為“圓弧多邊形化”。

1.圓弧的多邊形化處理

分析各種類型的圓弧，根據(jù)投影原理，圓弧的替代可分為三種情況：(1)若有圓弧段AB，只要圓弧與圓的水平直徑無交點，就可用線段AB替代圓弧AB。(2)若有圓弧段AB，只要圓弧與圓的水平直徑存在兩個交點C和D，可用三條線段AC、CD、DB替代圓弧AB。(3)若有圓弧段AB，只要圓弧與圓的水平直徑存在一個交點C，則可用兩條線段AC、CB來替代圓弧AB。

2.多邊形點集的處理

若兩個圓弧或圓弧與線段連接點為切點，在主視圖中可能沒有與此切點對應的棱線，為了正確地生成主視圖，在對俯視圖進行“多邊形化”處理后，必須對所有的切點進行判斷，確定哪些切點要刪除以及哪些切點應保留。具體的判斷方法如下：(1)若兩圓弧相切，設圓心分別為O1、O2，半徑分別為R1、R2，切點為P，O1x、O2x、Px分別為兩圓心和切點的X坐標值，當|O1x-O2x|=|R1-R2|時，切點需要保留，否則切點要刪除。(2)若豎直線段與圓弧相切，則切點要保留，其余的線段與圓弧相切時，切點要刪除。包含圓弧段的非圓凸模俯視圖在進行“多邊形化”處理后，便轉(zhuǎn)化為非圓凸模俯視圖完全由線段組成的情況，因而以后處理第一種情況和第二種情況的方法是相同的。

某沖壓件的零件圖，若要自動生成此零件的沖裁凸模，首先要根據(jù)零件的要求及板料的厚度對零件圖進行適當?shù)钠?，然后再對偏移后的圖形進行“多邊形化”處理，并且計算各個圓弧的圓心，算出圓弧與水平直徑的各個交點。根據(jù)上述的三種情況，將圖中的各段圓弧用適當?shù)木€段替代，替代后的多邊形如圖3b所示。

頂點集為V：{A，B，C，D，E，F(xiàn)，G，H，I，J，K，L，M，N，O，P}，V中的許多頂點屬于原來的切點集U：{B，C，D，E，F(xiàn)，G，J，K，M，N}。在生成主視圖時，U中的切點有的要產(chǎn)生棱線，如：E、F、K等，有的不產(chǎn)生棱線，如：B、C、D等，因而要從U中去除產(chǎn)生棱線的切點，處理后的點集為U1：{B，C，D，G，J，M，N}，再將V與U1求差(即V1=V-U1)得到新的點集V1：{A、E、F、H、I、K、L、O、P}。在生成所對應的主視圖時，多邊形頂點集V1中的每個頂點在主視圖中都對應著一條棱線(可見或被隱藏)，棱線的位置由對應頂點的X坐標確定，棱線的可見與隱藏由對應頂點的Y坐標及此頂點與投影面的關系決定。

要想生成非圓凸模的主視圖，只需對頂點集V1進行處理。在V1中任取一