《中國(guó)盆景賞石2011》是2011年中國(guó)林業(yè)出版社出版的圖書(shū),作者是中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)。
中文名稱 | 中國(guó)盆景賞石2011 | ISBN | 9787503862878 |
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開(kāi)本 | 16開(kāi) | 出版時(shí)間 | 2011年8月1日 |
定價(jià) | 35.00元 | 出版社 | 中國(guó)林業(yè)出版社 |
作者 | 中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì) |
中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)第五屆理事會(huì)領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)
封面故事
封面作品點(diǎn)評(píng)
將來(lái)的盆景天下在中國(guó)一鮑世騏專訪
盆景影響力中國(guó)行·杭州站
專題
序言:盆景是中華民族的藝術(shù)瑰寶
中日盆景對(duì)比面面觀-蘇放與須藤雨伯的對(duì)話【中文版】
關(guān)于中國(guó)大陸、中國(guó)臺(tái)灣、日本三地的盆景訪談
國(guó)外盆景的發(fā)展和中國(guó)盆景的復(fù)興
管窺中日盆景之差別
中日盆景對(duì)比談-瑚樂(lè)國(guó)大師一席談
試談中國(guó)盆景藝術(shù)的本質(zhì)特征和創(chuàng)作規(guī)律
盆景創(chuàng)作示范表演之我見(jiàn)
中國(guó)現(xiàn)場(chǎng)
讓預(yù)想變成現(xiàn)實(shí)-柏舍利絲雕
舍利線的制作處理
試縮圓柏
"窺谷"創(chuàng)作過(guò)程
國(guó)際盆景世界
關(guān)于中日盆景的對(duì)話一山田登美男訪談
禪話盆景與盆栽【英文版】
中日盆景對(duì)比面面觀-蘇放與須藤雨伯的對(duì)話【英文版】
養(yǎng)護(hù)與管理
植物生理
瓔珞柏嫁接程序圖解
盆景養(yǎng)護(hù)的三個(gè)問(wèn)題
嶺南雜木盆景樹(shù)樁的養(yǎng)護(hù)和造型系列
賞石中國(guó)
探討觀賞石的收藏價(jià)值
賞石中國(guó)--展覽
盆景中國(guó)
23年的歷史軌跡一中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)光輝歷程
來(lái)自各地盆景協(xié)會(huì)的部分祝賀照片
中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)活動(dòng)剪影
廣東大良盆景協(xié)會(huì)嶺南盆景癡友聯(lián)展
中國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)花卉盆景賞石分會(huì)介紹
中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)第五屆理事會(huì)領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)部分成員簡(jiǎn)介
生活方式
庭院:回歸自然的花園
中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)第五屆理事會(huì)領(lǐng)導(dǎo)團(tuán)隊(duì)、封面故事、封面作品點(diǎn)評(píng)、將來(lái)的盆景天下在中國(guó)一鮑世騏專訪、盆景影響力中國(guó)行?杭州站、專題、序言:盆景是中華民族的藝術(shù)瑰寶、中日盆景對(duì)比面面觀-蘇放與須藤雨伯的對(duì)話【中文版】、關(guān)于中國(guó)大陸、中國(guó)臺(tái)灣、日本三地的盆景訪談等等。
廣州市番禺區(qū)大石鎮(zhèn)洛溪榮山百貨經(jīng)營(yíng)部的中國(guó)盆景售價(jià)是32元 淄博廷宇經(jīng)貿(mào)有限公司的中國(guó)盆景售價(jià)是23元 義烏市屋美屋工藝品有限公司的中國(guó)盆景售價(jià)是42元 以上價(jià)格源于網(wǎng)絡(luò),僅供參考
中國(guó)盆景大全: 1.適合做微型盆景的小樹(shù):虎刺,黃楊,六月雪,火棘,雀梅,小鐵樹(shù),小南天竹,小水杉等等。 2.盛夏高溫,葉面失水較快,此時(shí)施肥可使樁體細(xì)胞濃度小于外界環(huán)境濃度...
八大派有如下這些: 蘇州、揚(yáng)州、嶺南、四川、安徽、上海 、浙江、南通 嶺南盆景:蒼勁自然 四川盆景:蟠曲多姿 蘇州盆景:清秀...
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評(píng)分: 4.4
[本刊訊]本刊記者于2006年10月中旬采訪了中國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)花卉盆景賞石分會(huì)顧問(wèn)傅珊儀女士以及秘書(shū)長(zhǎng)陳秋幽先生,傅珊儀女士回顧介紹了中國(guó)風(fēng)景園林學(xué)會(huì)花卉盆景賞石分會(huì)的發(fā)展歷程:
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評(píng)分: 4.3
兩年一屆的亞太地區(qū)盆景賞石大會(huì)是世界盆景賞石界的一大盛會(huì),至今已成功舉辦了10屆,深受各國(guó)盆景賞石愛(ài)好者的歡迎。第11屆亞太地區(qū)盆景賞石大會(huì)將于2011年11月18日至21日在日本高松市舉行,屆時(shí)不僅有盆景賞石精品亮相,大會(huì)還將邀請(qǐng)國(guó)
靈璧供石以其質(zhì)、形、色、潤(rùn)的獨(dú)奇特征和瘦、皺、透、漏、丑、懸等千奇百態(tài)的豐富變化,而倍受古今中外賞石界的喜愛(ài)。那么如何掌握鑒賞靈璧供石的品位等次的方法呢?在考察以上特點(diǎn)的基礎(chǔ)上,更要從以下幾個(gè)方面來(lái)研究評(píng)判。
象形類的鑒賞評(píng)判方法
第一、形象逼真。靈璧供石中尤以象形石居多,又以獅、虎、馬、龍、鳳、雞、麒麟、樹(shù)松等動(dòng)植物、瑞獸類居多。在觀察“象”的基礎(chǔ)上,開(kāi)始考察其結(jié)構(gòu)完整、比例恰當(dāng)、厚薄合理、肢體齊全等方面如何,然后再考察其動(dòng)感、神韻即神態(tài)如何,以上幾點(diǎn)基本上達(dá)到即可定為上品。
第二、是不是原石。所謂原石,就是天然形成,哪怕個(gè)別部分多余或殘缺也不要緊,尤其要看關(guān)鍵部分,如頭、嘴、脖、眼,越是“象”得很的地方越要特別注意,要十分仔細(xì)觀察驗(yàn)證,無(wú)人為加工或粘制。其他部分主要考察傷殘、截底等,總之,不能有一點(diǎn)人為動(dòng)手。
第三、石膚、石肌。溫潤(rùn)、細(xì)膩、手感好,這對(duì)靈璧供石品位高低優(yōu)劣也極為重要。
第四、配座與題名。一方好的靈璧供石無(wú)論是山峰景觀類,還是象形類,必須有穩(wěn)定感、底平、起座容易,要考察配什么樣式的石座,以更能烘托突出靈璧供石的品位等次來(lái)。
石文化作為一種高雅、健康、文明、時(shí)尚的象征,起一個(gè)什么樣的名字,對(duì)于提升靈璧供石的觀賞價(jià)值也極為重要。一般地講:要有文化氛圍、文化背景、藝術(shù)聯(lián)想、賦予人間風(fēng)情、為世原則、育人哲理、賦予時(shí)代感,切忌直呼其名,平白無(wú)味,又忌過(guò)于隱晦,百思不得其解。如江蘇的中普先生珍藏的《雄風(fēng)》靈璧供石(見(jiàn)《中國(guó)石文化》畫(huà)冊(cè)2003年9月版),把東方雄獅的威猛、驅(qū)邪、向上等意義表現(xiàn)的淋漓盡致,這個(gè)題名十分恰當(dāng)。這里確實(shí)有反復(fù)思考比較、探討、實(shí)踐積累的過(guò)程。
鑒賞方法
第一、首先考察整體效果,再考察變化是否有序,符合人們追求和想象的勝境,或相似現(xiàn)實(shí)中名山名水,以及吉祥的植物類等等。
第二、找出主體部分,研究表達(dá)表現(xiàn)的主題是什么,是否符合人們的思維方式和欣賞標(biāo)準(zhǔn)、主題健康向上的美德要求。因此,最能說(shuō)明意義、最能突出特點(diǎn)的在哪里,一定要找出來(lái)。
第三、要看走勢(shì)、起伏變化,所能代表的意境要多思考、多看、多比較再作評(píng)判。凡屬精品,都應(yīng)該具有深刻意境和豐厚的文化內(nèi)涵。如安徽任樹(shù)文先生珍藏《靈璧秀峰》、《小黃山》,安徽孫淮濱教授珍藏的《洞天福地》,當(dāng)數(shù)靈璧供石山水景觀類的神品。
第四、也是配座和命名的問(wèn)題,必須強(qiáng)調(diào)配座更要穩(wěn)實(shí)、穩(wěn)重。命名一定要積極安詳、追求美好生活和人間勝境,給人以小見(jiàn)大、如臨其境、享受自然、放松心情的美妙,使其具有鑒賞價(jià)值。
以上所談靈璧供石的鑒賞評(píng)判方法,指導(dǎo)思想上是追求自然,放松心情,享受美好生活。所以從整體性、變化性、烘托配座、點(diǎn)睛命名諸方面考慮的,突破了傳統(tǒng)的就石論石、針對(duì)個(gè)別的方法,這也為發(fā)現(xiàn)、理解、聯(lián)想靈璧供石的意義、內(nèi)涵和神韻,提出了思考,也為如何提升靈璧供石的收藏價(jià)值和鑒賞水平提出了要求與希望。
為了跟進(jìn)時(shí)代潮流,順應(yīng)讀者意愿,2007年,盆景賞石版將再次改版,以煥然一新的面貌迎接讀者! 作為目前我國(guó)大陸唯一公開(kāi)發(fā)行的盆景賞石專業(yè)刊物,盆景賞石版一直以弘揚(yáng)中華盆景賞石文化,全力推動(dòng)盆景賞石事業(yè)的發(fā)展為己任。多年來(lái),承蒙全國(guó)各地讀者朋友的厚愛(ài),在業(yè)界具備深遠(yuǎn)的影響。在與國(guó)內(nèi)外盆景賞石專業(yè)媒體和民間刊物多方交流,并多方征求業(yè)界專家、學(xué)者、盆景賞石愛(ài)好者和讀者意見(jiàn)及建議的基礎(chǔ)上,盆景賞石版在2007年將原輕涂紙內(nèi)文彩色頁(yè)碼全部改用銅版紙印刷,并將再次增加頁(yè)碼,同時(shí)采取更先進(jìn)的工藝印制;在內(nèi)容上我們將重新調(diào)整并改進(jìn)欄目,強(qiáng)化具有實(shí)踐指導(dǎo)性的欄目,開(kāi)辟盆景賞石相關(guān)的市場(chǎng)和商品范疇的欄目,同時(shí)增加精美的盆景賞石圖片容量。由于設(shè)計(jì)和印刷成本的增加,盆景賞石版2007年的定價(jià)將調(diào)整到每期12元,全年144元。 2007年,盆景賞石版的讀者將會(huì)看到一本圖文并茂、高雅大氣的畫(huà)冊(cè)式精品刊物,看到一個(gè)在世界范圍內(nèi)多角度、多層次反映中國(guó)盆景賞石藝術(shù)發(fā)展?fàn)顟B(tài)的全新平臺(tái)。 熱忱歡迎全國(guó)各地讀者訂閱盆景賞石版,衷心感謝各地盆友、石友多年來(lái)對(duì)《花木盆景》雜志的支持!
石雕造像鑒賞五鞏縣石窟
鞏縣石窟,位于洛陽(yáng)、鄭州之間,距洛陽(yáng)故城約44公里。大力山南麓,現(xiàn)存北時(shí)石窟五座,據(jù)第四窟外壁摩崖龕下唐高宗龍朔二年(662)《后魏故孝文帝故希玄寺碑》記載:“昔魏孝文帝發(fā)跡金山,途遙玉塞。彎拓弧而望月,控驥馬以追風(fēng),電轉(zhuǎn)伊煌,云飛鞏洛,愛(ài)止斯地,創(chuàng)建伽蘭?!泵骱胫纹吣辏?494)《重修大力山石窟十方凈土禪寺記》:“自后魏宣武景明之間,鑿石窟,刻佛千萬(wàn)像,世無(wú)能燭其數(shù)者?!睋?jù)此,鞏縣石窟較早于孝文帝時(shí)期就建有“希玄寺”,石窟開(kāi)鑿始于宣武景明年間。
鞏縣石窟現(xiàn)存北朝洞窟五座,均為方形平面,由于石窟所在地石質(zhì)較疏松,不及龍門(mén)堅(jiān)硬,建造上較多地吸取了云岡二期中心方柱窟的形制,除第5窟為小型殿堂窟外,1至4窟均為規(guī)模較大的中心方柱窟,其中第2窟為未完成窟,第1窟規(guī)模最大,主要題材仍延續(xù)云岡對(duì)三佛的表現(xiàn),只是在對(duì)三主尊的安置上有所創(chuàng)新,云岡、龍門(mén)通常將左右主尊置于左右脅洞,或左右側(cè)壁,而鞏縣第1窟左右主尊則被置于窟門(mén)外兩側(cè)大龕內(nèi),均有二菩薩脅侍,窟外二佛與窟內(nèi)中心方柱正壁一佛構(gòu)成三佛。在外壁入口兩側(cè)還雕有手執(zhí)金剛杵的力士像。
第1、3、4窟內(nèi)部構(gòu)造大體相同,多為中心方柱四面開(kāi)龕造像,這種形式影響到以后的響堂山石窟。龕內(nèi)本尊多呈結(jié)跏趺坐資,著褒衣博帶佛裝,衣襞覆壇呈外展式下垂,佛頭為磨光肉髻或水波紋肉髻,本尊兩側(cè)脅侍二弟子、二菩薩,左右兩側(cè)壁所雕內(nèi)容為千佛、釋迦、多寶二佛并坐、維摩、文殊對(duì)坐、涅槃像及三佛。第1窟壁畫(huà)分上、下兩層,上層浮雕千佛小龕,下層并列刻有四個(gè)大龕。第3、4窟壁畫(huà)滿雕千佛小龕,并在中央位置鑿一較大龕,在窟門(mén)入口內(nèi)側(cè)兩壁分三層或四層浮雕有帝后禮佛圖,一般左側(cè)為皇帝禮佛行列,右側(cè)為皇后禮佛行列,風(fēng)格與龍門(mén)賓陽(yáng)中洞此類題材表現(xiàn)相似,這也是國(guó)內(nèi)現(xiàn)存最完整精美的禮佛圖??唔敹噼徠綏?,刻飾伎樂(lè)、飛天、蓮花等浮雕。
第5窟未用中心方柱,現(xiàn)部分窟頂
已崩塌,窟內(nèi)前壁門(mén)兩側(cè)各雕一立佛,正壁及兩側(cè)延續(xù)了云岡三壁三龕式,每龕內(nèi)雕一鋪五尊像,為一佛二弟子二菩薩,主尊多呈結(jié)跏趺坐,東壁為半結(jié)跏趺坐彌勒龕,Ⅹ形披帛于腹前穿壁,平某頂,雕有蓮花、飛天,與前三個(gè)洞窟相比,制作顯得粗糙。
鞏縣石窟在大體保持與龍門(mén)造像同步的基礎(chǔ)上,出現(xiàn)的風(fēng)格變化值得關(guān)注,主要體現(xiàn)在佛的身軀和面相與龍門(mén)有所不同,更趨于粗短和豐圓,造像少了莊嚴(yán)肅穆的氛圍,更趨人性化。北方造像由“秀骨清像”向“面短而艷”的大規(guī)模風(fēng)格轉(zhuǎn)變約發(fā)生在6世紀(jì)中期,同時(shí)還伴隨著佛衣由厚重外展轉(zhuǎn)向輕薄內(nèi)斂,褒衣博帶佛裝也發(fā)生演變。鞏縣石窟雖然在佛裝承襲龍門(mén),但佛像的形體變化,預(yù)示著北朝造像又一次風(fēng)格轉(zhuǎn)變的來(lái)臨,在以后的響堂山、天龍山等石窟中,這一變化將有顯著體現(xiàn)