版畫用石

版畫用石是指一種用于石版印刷（LITHOGRAPH）的、厚重的、平板狀石灰石。石板的表面做了輕微的打磨準(zhǔn)備用蠟筆（LITHOGRAPHIC CRAYON）和制版墨（TVSCHE）在其上繪制圖形。藍(lán)灰色的巴伐利亞（Bavarian）石灰石開采于德國的索恩豪芬（Solnhofen），這也是石版畫發(fā)明和完善的地方。

即使相似的石頭也被使用，許多藝術(shù)家仍然喜愛巴伐利亞石灰石。一種略微偏軟、帶點黃色的棕褐色石灰石也能用作石版畫，但是它沒有令人滿意的石紋，在印刷較大的版畫時也不能起足夠的支撐。一些版畫家，特別是那些堅持原紙石版印刷質(zhì)量的最高技術(shù)的人，采用可以使他們的藍(lán)灰色或棕褐色的石版紋理一致的紙張。石版一般都太重而不好隨意持拿，并且又硬又脆，必須有相應(yīng)的厚度來承受印刷時的重壓。所以它的面積越大，石版的厚度就越厚。一塊面積10×12英寸的石版就要2英寸厚還多，大約重30磅；一塊面積18×22英寸的石版大約要3英寸厚，重100磅。每次使用后，石版都要進(jìn)行處理。2100433B

吹塑紙版畫的制作過程：

1、創(chuàng)作稿子：學(xué)生根據(jù)自己創(chuàng)作的意圖或根據(jù)老師的作業(yè)內(nèi)容的要示，用紅描畫的形式用鉛筆起草稿，在畫稿時，教師結(jié)合范例，講述構(gòu)圖和構(gòu)成畫面線條的疏密關(guān)系：畫面中哪些地方線條最疏，哪些地方的線條最密，哪些地方的紙條既不疏又不密，并注意相互間的大小、長短、曲直的藝術(shù)變化。

2、過稿：先將刻版用的吹塑紙用干布輕輕摩擦處理，使它表面沒有光澤便于上色，再用泡沫水彩筆直接畫在吹塑紙上，畫得不好的地方，可以用濕毛巾輕輕擦去再畫。畫的時間應(yīng)從吹塑紙的上方畫起，要避免手掌把泡沫水彩筆的線條開模糊。

3、制版：用無色圓珠筆沿稿子的筆跡用力刻畫，要有一定的深度，刻出畫稿的外輪廊，刻劃時要注意用力的輕生，不要畫穿吹塑紙為宜，由于吹塑紙質(zhì)地較松軟，無色圓珠筆刻劃后成凹痕，線條密的地方，用力凹下去形成凹塊，紙條稀疏的地方就形成灰色。

4、印刷：先將水粉廣告顏料放在一平板上，用橡膠滾來回滾動，使橡膠滾均勻受色（注意顏料中不能加水太多），然后往刻好了的吹塑版上滾上顏色（根據(jù)畫面需要，可隨意調(diào)配各種顏色），使吹塑紙版畫上均勻受色。（在往吹塑版上滾動時要告別注意，要朝著一個方向慢慢先從下向上，然后從右向左方滾十字形，千萬不要來回滾，更不宜用力過猛）。最后用圖畫紙或宣紙覆蓋在吹塑紙上，用手掌或干布團(tuán)稍用力壓印，當(dāng)感覺印的差不多時，便可揭起一角看看，是否印好了，如印的不實，可在缺少顏色的地方再滾點顏色，如印好的壓力不夠，可把紙版平放繼續(xù)磨滅印，直到滿意為止。

1986年5月，蘇烈熙先生應(yīng)約在《美術(shù)》上發(fā)表“談吹塑版畫”一文，吹塑版畫這一新的版畫形式正式在全國亮相。蘇先生這文章中全面介紹了吹塑版畫的起源.命名和技法。之后，全國很多版畫愛好者紛至沓來向蘇先生請教，吹塑版畫開始在全國范圍內(nèi)宣傳普及開了。期間，當(dāng)時的《贛東北報》《江西日報》《江西人民廣播電臺》《江西電視臺》《新華社》《人民日報》《中央電視臺》《大眾美術(shù)報》美國《列奧納多》日本《NHK》等國內(nèi)外媒體相繼給以采訪和報道，吹塑版畫也開始走向世界。就1985.1986兩年上饒版畫群體就創(chuàng)作吹塑版畫數(shù)百件，分別在上饒，北京，日本舉行了展覽。在蘇先生的建議和相關(guān)單位的支持和積極籌備下，1991年，江西上饒，江西宜豐和上海寶山三地吹塑版畫聯(lián)展先后分別在三地展出。吹塑版畫的出現(xiàn)，得到國內(nèi)外美術(shù)界一致好評，不僅為上饒也為祖國爭得了榮譽。

江西上饒，地處贛東北，毗鄰安徽，浙江，福建，既是紅色革命根據(jù)地，也是江西東邊重要門戶。上饒人富有奮斗創(chuàng)造精神，上饒吹塑版畫就是在這樣的大環(huán)境里誕生的。

綜合版版畫就是以拼貼畫為出發(fā)點而發(fā)展的.

1:當(dāng)我們將各種天然和人工的材料組合在－個版面上,并在版面表層涂上一層漆膜,這個版面已成為綜合版的印版了,只要在其上涂上油墨并按銅版畫印制方式印制,印出的作品稱之為綜合版畫.這種版畫英文稱之為:"collagraph".

2:綜合版的另一個思路就是將傳統(tǒng)的銅版.木版.石版.絲網(wǎng)版的凹凸平漏四種印刷方式中的兩種或兩種以上綜合在一張版畫作品上,也稱之為"綜合版".2100433B