壁畫取暖器發(fā)熱原理

壁畫取暖器是在交變電場的引發(fā)激勵下，通過碳質(zhì)子、碳中子、碳原子間激烈的碰撞、摩擦產(chǎn)生布朗運(yùn)動，從而產(chǎn)生熱能，同時伴生大量的紅外線熱輻射，最終達(dá)到使空間迅速制暖的目的。

產(chǎn)品表面工作溫度 60℃±5----100 ℃±5（依功率而定）

工作相對濕度≤ 90%

使用環(huán)境溫度 -40℃—120℃

額定電壓 220V、50Hz

漏電電流 ≤0.013mA

壁畫取暖器舒適

壁畫取暖器通電即熱，升溫快，1-3分鐘即可達(dá)到工作溫度。使用中無電磁干擾和污染、無灰塵、無噪音，給您帶來清潔、寧靜的使用感受。

壁畫取暖器經(jīng)濟(jì)

壁畫取暖器的長絲碳纖維發(fā)熱體的電熱轉(zhuǎn)換率高達(dá)98%以上，比金屬絲發(fā)熱體節(jié)電35%以上，省電節(jié)能。壁掛式電暖器可終身免維護(hù)，節(jié)省維護(hù)費(fèi)用，方便住宅小區(qū)物業(yè)管理，無日常維護(hù)費(fèi)用，解除用戶對傳統(tǒng)供暖造成的水暖跑冒滴露、腐蝕換件等后顧之憂。

壁畫取暖器效率高

壁畫取暖器的熱交換效率高，電熱轉(zhuǎn)換過程可產(chǎn)生遠(yuǎn)紅外線，因此有利于提高對環(huán)境的熱交換率，同時也對人體有遠(yuǎn)紅外保健作用。壁畫取暖器能使人感受到陽光下的溫暖。

陶瓷壁畫環(huán)境藝術(shù)

壁畫是一種環(huán)境藝術(shù)，其包容面之大，既是國畫、也是油畫；既是藝術(shù)、也是工藝；既是二維的、也是三維的；其審美要求之多元，既可固定視點(diǎn)，也可多角度欣賞。壁畫擁有巨大的幅面，置身遼闊的空間環(huán)境，感受時間的斗轉(zhuǎn)星移，震撼于恢宏的景象氣勢；壁畫蘊(yùn)含數(shù)不勝數(shù)的浩瀚信息，其有條不紊，滔滔不絕地傾瀉而出，是壁畫在敘事方面當(dāng)仁不讓的專擅。然而，場合的不同決定了壁畫的表現(xiàn)形式不同。在流動性的場合火車站、飛機(jī)場中，來來往往，形色匆匆，人們只是一掃而過，此類場合的壁畫就不宜采用敘事性手法，而應(yīng)象高速公路旁的標(biāo)志，需醒目鮮亮，給人一種心情的愉悅，起一個美化和調(diào)節(jié)心理的作用。壁畫的語言，恰恰有個特點(diǎn)，不是一個具體的東西，而是一種抽象的意境。壁畫與環(huán)境密不可分。不僅要研究建筑、研究自然環(huán)境、研究人文環(huán)境，而且要考慮到壁畫完成以后營造的氣息，要適合公共環(huán)境或者是公眾生活的環(huán)境。當(dāng)步入這個環(huán)境，您就會被它的藝術(shù)氛圍所感染，那種氣勢逼人的藝術(shù)魅力是其它任何繪畫難以達(dá)到的。每個現(xiàn)實(shí)中的人，其一切活動都處在一定的時空和一定的環(huán)境中，無論是城市園林景觀之中、樓房道路之間、還是娛樂場所、風(fēng)景名勝、紀(jì)念館、餐廳、休息廳、學(xué)校、醫(yī)院、圖書館等，在那里活動的人們都有他們自己的心理活動和審美要求，所以，壁畫不僅要與周圍環(huán)境融為一體，更重要的是要與公眾的心理活動和審美要求融為一體，才能產(chǎn)生出巨大的藝術(shù)魅力。

陶瓷壁畫公共藝術(shù)

壁畫是一種公共藝術(shù)，不是墻上掛的獨(dú)幅畫，只抒發(fā)畫家自己的感情，可以任你換來換去。壁畫是環(huán)境和空間關(guān)系的產(chǎn)物，壁畫不能自我欣賞，不能主觀地想畫什么就讓公眾看什么，要關(guān)心到這里來的廣大公眾，要使內(nèi)行人看了舒心，外行人看了了然于心，讓大家對這幅畫產(chǎn)生共鳴，使壁畫成為集公益性內(nèi)容與雅俗共賞為一體的藝術(shù)品味，反映健康高尚的思想內(nèi)涵，展現(xiàn)鮮明濃郁的時代風(fēng)貌，倡導(dǎo)激揚(yáng)奮發(fā)的民族精神。城市環(huán)境景觀中能滲透這樣完備深入的人文內(nèi)涵，這個城市的文化品位的提升將勢所必然。壁畫中可視易讀的形狀、色彩及其組合，能夠具體而準(zhǔn)確地向讀者輸送喜怒哀樂中或激越或散淡的情感信息，輸送是非曲直中或張揚(yáng)或貶抑的理性信息。藝術(shù)家將在壁畫中與社會公眾一起去感悟人生、自然、社會的千種風(fēng)情、萬般奧妙，并在坦直酣暢的交流中共同提升，在潛移默化中凈化人們的思想境界，改善國民精神素質(zhì)，建立美好的道德情操和社會風(fēng)尚。

陶瓷壁畫時代召喚

在建筑業(yè)蓬勃發(fā)展的如今，大多數(shù)建筑承襲現(xiàn)代主義“少就是多”的觀念，外墻裝飾均是清一色的玻璃幕墻或單色瓷磚，面目冷淡，缺乏感情，這種為追求工業(yè)的高速發(fā)展而生產(chǎn)的建筑形態(tài)，與人們向往的自然生態(tài)環(huán)境格格不入。然而，壁畫可作為人們面對自然的一個窗口，能在大廈的外墻和中廳等看到描繪自然的壁畫，無疑是一種心曠神怡的心靈感覺。同時，在各種壁畫形式中，最耐久、最易清洗、最耐侵蝕、色彩最鮮艷，表現(xiàn)手法最多樣的，當(dāng)屬陶瓷壁畫。

壁畫的生命力在于它的時代性和公眾性，它是直接面對千百萬公眾的，壁畫應(yīng)成為時代的強(qiáng)音，壁畫家的小我要融入為廣大公眾服務(wù)的大我之中，以強(qiáng)烈的責(zé)任感，以精品力作奉獻(xiàn)于大眾，并從中找出和確立自己獨(dú)立的藝術(shù)個性。壁畫是環(huán)境藝術(shù)，是營造當(dāng)代大環(huán)境的文化形象，研究壁畫與環(huán)境的存在關(guān)系，在廣闊的天地中發(fā)揮創(chuàng)造性的思維，是新時代的新課題。壁畫的民族氣派，民族精神，是我們得以存在的根基，但傳統(tǒng)不是凝固的模式，不是樣式僵化，面對現(xiàn)代人，人們需要新鮮活潑的新語音，如何重建東方壁畫大國的風(fēng)貌，解決好繼承和創(chuàng)新的關(guān)系，在為時代為大眾的前提下，包容一切有益的文化營養(yǎng)，以開放的心態(tài)探討創(chuàng)新之路。

創(chuàng)時代之新，創(chuàng)歷史之新，創(chuàng)民族之新，這是我們的新使命。陶瓷工藝品的保養(yǎng)

中國古陶瓷是人類文化藝術(shù)寶庫中的璀璨明珠，因?yàn)榉N種因素大部分陶瓷都有不同程度的損壞。為了保護(hù)文化遺產(chǎn)，下面專業(yè)地給出以下四點(diǎn)建議:

(1)瓷器理想的儲存方法是把瓷器放在定做的盒子里，盒子里有海綿或泡沫墊，不要把兩件瓷器放在一起，如果非得放在一起一定要用泡沫隔開。要陳列的話最好是放在固定的木架子上，比如實(shí)木做的博古架。

(2)在把玩瓷器的時候雙手應(yīng)該保持潔凈和干燥，取下戒指，因?yàn)榻渲笗潅善鞯挠悦?。拿瓷器時不要戴手套，因?yàn)檫@樣瓷器很容易從手中滑落，器體大的瓶、尊移動時因形體大，一般都是兩段拼接而成的，所以不能一只手提物件上部的脖子。應(yīng)該一手托住底，一手拿住脖子，以免使原來拼接起來的兩節(jié)分離。有的瓶、尊裝飾有雙耳，我們在取放時不能僅提雙耳，以免折斷和損壞。要抓住器物的主體，而不要抓把手或瓷器佩飾部件等，因?yàn)檫@些地方都很容易斷裂，或者把手是粘的你抓把手就很容易再次扒斷，在拿起一件帶座、帶蓋的瓷器時，應(yīng)將座、蓋和主體分別單拿單放，不能連蓋帶座一起端，要把能分開的部分先取下，防止移動時脫落打碎。

(3)瓷器的人物雕塑在取放時，須注意當(dāng)心雕塑的須發(fā)和手指部分，因該部分最纖細(xì)突出，易損壞。同時在提放雕塑時，忌單手拿雕塑的頭部，因雕塑的頭部、手大多是直接插進(jìn)脖子或身子中去的，要防止頭與身分離，所以應(yīng)一手托住塑像的后背，一手拿住塑像的底座。手拿瓷器的大盤、大碗時一定要雙手捧握，忌用單手拿盤、碗的一邊，以防斷裂。遇到多人鑒別欣賞時，要一個一個來，待一個人欣賞完畢，把瓷器放到木桌上，下一個人再來欣賞，不要兩人將瓷器手遞手的傳著，以防萬一失手。

(4)平時保養(yǎng)可以用一塊濕布擦拭瓷器。用柔軟的畫筆清掃瓷器灰塵，用柔軟的刷子刷瓷器的縫隙。不要用水直接清洗未上釉的陶瓷，因?yàn)樘沾捎形?，而且出土的陶瓷外表很松垮，有的器身的化妝土已經(jīng)像粉末狀不能清洗。