穿越巖石景觀：貝爾納·拉絮斯的景觀言說方式

序

1.1中文版序

1.2原文序

Ⅱ導言

2.1景觀不是風景畫

2.2景觀創(chuàng)造之路

Ⅲ伴隨著自由爵士韻律的景觀歷程

3.1突破喀桑采石場

3.1.1浸入歷史

3.1.2“喀桑石”休息站

3.1.3應景觀之約

3.1.4漫步于喀桑采石場

3.1.5體驗視覺和觸覺的分離

3.1.6人類勞作與自然生命的纏繞

3.2變公路為景觀

3.2.1感官實驗，對話之源

3.3.2一個關鍵抉擇：路堤斜坡的清理

3.2.3景觀草圖

3.2.4黑洞玄學

3.2.5巖層的剝離與賦形

1.“針尖山狂想”

2.“塔巖”

3.景觀詩學和考古學

4.“巖石場”

5.為巖石場北部尋找一個背景

3.2.6巖層景觀的美化

3.2.7意外的發(fā)現：第二期裸巖的發(fā)掘

1.南部風景的顯現

2．19號路碎石層下巖層的發(fā)現

3．間斷出現的“望孔”

4．“針谷”

5．“羅什福爾大門”的賦形

6．最后的發(fā)現

3.2.8關于構筑人工巖層的最后方案

1.1995年晚秋的工程制圖

2.神秘的因素

3.選擇和反思的時期

Ⅳ貝爾納·拉絮斯的景觀創(chuàng)造法

4.1與世界的身體性接觸，以及制圖的作用

4.2景觀創(chuàng)造：theinflexus

4.3走向異質性文化：theHétérodite

注釋和索引

米歇爾·柯南，美國哈佛大學敦巴頓橡樹園園林和景觀研究部主任（駐哈佛大學理事）。曾是巴黎住宅建筑國家研究中心社會科學部的學科帶頭人、哈佛大學敦巴頓橡樹園景觀建筑學研究高級委員會的會長、法國巴黎第十大學教授；曾獲法國科學研究中心（CNRS）頒發(fā)的銅制獎章。2100433B

本書是為數不多的、基于經驗觀察的關于藝術創(chuàng)造方面的評論研究之一，這種研究始于魯道夫·阿恩海姆1962年的著名評論——《繪畫的起源：畢加索的格爾尼卡》。本書也是第一本把大量的標明現場工程進度的文獻、照片作為整個景觀項目設計過程的研究基礎的書。從純粹設計的觀點來看，這個項目極不尋常，著重強調了景觀中視覺節(jié)奏的創(chuàng)造。

本書首先突出的是建筑設計與景觀設計之間的區(qū)別；其次，促使人們進一步探討各種文化背景下現代景觀設計與創(chuàng)造的特征。Crazannes采石場的設計是獨特的，它的設計目的是提供一種藝術品，這種藝術品向不同人群訴說，并不存在一種專橫的等級趣味。這是一種情景景觀，城鄉(xiāng)人們對它有不同的興趣，汽車駕駛員也不可能與徒步旅行者分享觀賞的樂趣，那些對地方史、生態(tài)學、考古學或攝影感興趣的人面對它時。也會擁有不同的欣賞方法。那些關注現代世界中對自然的文化多樣性的設計者們，可能會對這種方法感興趣。最后，本書介紹了一種新的景觀美學。值得強調的是，這種景觀項目之于現代中國的相關性，高速公路建筑與景觀美學的結合。無疑，設計的獨特性和與Crazannes采石場的對話顯示出一種有價值的范例。

本書并不打算提出一種設計模式，它提供的是一種思維方式。當你通過閱讀并反思它展示出來的創(chuàng)造的可能性時，你會更珍視本書。

本書面向不同類型的讀者：最重要的，是那些對環(huán)境問題感興趣并且愿意換一種方式來思考其意義、困境的讀者。

本書主要介紹了建筑設計與景觀設計之間的區(qū)別，并進一步探討各種文化背景下現代景觀設計與創(chuàng)造的特征，它提供的是種思維方式，讓我們通過景觀作品實現的意圖，在景觀再美化的階段顯現自身·..本書適用于：哲學、藝術和美學、景觀建筑和規(guī)劃、城市和環(huán)境設計、文化地理和環(huán)境研究的學者及相關專業(yè)的大專院校學生，及環(huán)境問題感興趣的讀者。

本書是為數不多的、基于經驗觀察的關于藝術創(chuàng)造方面的評論研究之一，這種研究始于魯道夫·阿恩海姆1962年的著名評論——《繪畫的起源：畢加索的格爾尼卡》。本書也是第一本把大量的標明現場工程進度的文獻、照片作為整個景觀項目設計過程的研究基礎的書。從純粹設計的觀點來看，這個項目極不尋常，著重強調了景觀中視覺節(jié)奏的創(chuàng)造。

本書首先突出的是建筑設計與景觀設計之間的區(qū)別；其次，促使人們進一步探討各種文化背景下現代景觀設計與創(chuàng)造的特征。Crazannes采石場的設計是獨特的，它的設計目的是提供一種藝術品，這種藝術品向不同人群訴說，并不存在一種專橫的等級趣味。這是一種情景景觀，城鄉(xiāng)人們對它有不同的興趣，汽車駕駛員也不可能與徒步旅行者分享觀賞的樂趣，那些對地方史、生態(tài)學、考古學或攝影感興趣的人面對它時。也會擁有不同的欣賞方法。那些關注現代世界中對自然的文化多樣性的設計者們，可能會對這種方法感興趣。最后，本書介紹了一種新的景觀美學。值得強調的是，這種景觀項目之于現代中國的相關性，高速公路建筑與景觀美學的結合。無疑，設計的獨特性和與Crazannes采石場的對話顯示出一種有價值的范例。

本書并不打算提出一種設計模式，它提供的是一種思維方式。當你通過閱讀并反思它展示出來的創(chuàng)造的可能性時，你會更珍視本書。

本書面向不同類型的讀者：哲學、藝術和美學、景觀建筑和規(guī)劃、城市和環(huán)境設計、文化地理和環(huán)境研究的學者及相關專業(yè)的大專院校學生。最重要的，是那些對環(huán)境問題感興趣并且愿意換一種方式來思考其意義、困境的讀者。

序

1.1中文版序

1.2原文序

Ⅱ導言

2.1景觀不是風景畫

2.2景觀創(chuàng)造之路

Ⅲ伴隨著自由爵士韻律的景觀歷程

3.1突破喀桑采石場

3.1.1浸入歷史

3.1.2“喀桑石”休息站

3.1.3應景觀之約

3.1.4漫步于喀桑采石場

3.1.5體驗視覺和觸覺的分離

3.1.6人類勞作與自然生命的纏繞

3.2變公路為景觀

3.2.1感官實驗，對話之源

3.3.2一個關鍵抉擇：路堤斜坡的清理

3.2.3景觀草圖

3.2.4黑洞玄學

3.2.5巖層的剝離與賦形

1.“針尖山狂想”

2.“塔巖”

3.景觀詩學和考古學

4.“巖石場”

5.為巖石場北部尋找一個背景

3.2.6巖層景觀的美化

3.2.7意外的發(fā)現：第二期裸巖的發(fā)掘

1.南部風景的顯現

2．19號路碎石層下巖層的發(fā)現

3．間斷出現的“望孔”

4．“針谷”

5．“羅什福爾大門”的賦形

6．最后的發(fā)現

3.2.8關于構筑人工巖層的最后方案

1.1995年晚秋的工程制圖

2.神秘的因素

3.選擇和反思的時期

Ⅳ貝爾納·拉絮斯的景觀創(chuàng)造法

4.1與世界的身體性接觸，以及制圖的作用

4.2景觀創(chuàng)造：theinflexus

4.3走向異質性文化：theHétérodite

注釋和索引

米歇爾·柯南，美國哈佛大學敦巴頓橡樹園園林和景觀研究部主任（駐哈佛大學理事）。曾是巴黎住宅建筑國家研究中心社會科學部的學科帶頭人、哈佛大學敦巴頓橡樹園景觀建筑學研究高級委員會的會長、法國巴黎第十大學教授；曾獲法國科學研究中心（CNRS）頒發(fā)的銅制獎章。最重要的專著有：DictionnaireHistoriquedeL‘ArtdesJardins（曾獲大普里克斯園林園藝文學獎），L‘inventiondeslieux，EvaluationConstructivedesPolitiquesPublics，TheQuarriesofCrazannesbyBernardLassus--AnEssayAnalyzingtheCreationofaLandscape，EssaisdePoétiquedesJardins（該書于2005年獲得意大利GrinzaniHanbury最佳園林書籍獎）。2100433B