打破玻璃盔甲

克里斯汀·湯普森（Kristin Thompson），威斯康星大學(xué)麥迪遜分校傳播藝術(shù)系名譽(yù)教授。她擁有艾奧瓦大學(xué)電影專業(yè)碩士學(xué)位和威斯康星大學(xué)麥迪遜分校電影專業(yè)博士學(xué)位。她的專著除本書外，還有《愛森斯坦的〈伊凡雷帝〉：一種新形式主義分析》（1981）、《出口娛樂：1907年至1934年世界電影市場(chǎng)中的美國(guó)》（1985）、《新好萊塢的故事講述：理解古典敘事技法》（1999）、《電影與電視中的故事講述》（2003）、《劉別謙先生去好萊塢：第一次世界大戰(zhàn)后的德國(guó)與美國(guó)電影》（2005）、《佛羅多特許經(jīng)營(yíng)：<指環(huán)王>和現(xiàn)代好萊塢》（2007）等。她也是一位業(yè)余的埃及學(xué)研究者，2001年以來一直是某埃及考察隊(duì)的成員。

目錄

前言與致謝．．．．．．．．001

第一部分　電影分析的新形式主義路徑

第一章　新形式主義電影分析——一條路徑、多種方法．．．．．．．．007

電影分析的目的 / 007

藝術(shù)作品的本性 / 014

歷史中的電影 / 033

觀影者的角色 / 040

基本的分析工具 / 052

對(duì)敘事電影的分析 / 057

本書中的影片 / 065

第二部分　普通影片

第二章　“不，萊斯特雷德，此案中的一切皆非偶然?！?

——《恐怖之夜》中的動(dòng)機(jī)與延遲．．．．．．．．071

對(duì)普通影片的分析 / 071

敘事：梯級(jí)建構(gòu) / 077

風(fēng)格與動(dòng)機(jī) / 100

結(jié)論：意識(shí)形態(tài)的含義 / 121

第三部分　分析主導(dǎo)性

第三章　沙灘上的無(wú)聊——《于洛先生的假期》中的瑣事與幽默．．．．．．．．135

主導(dǎo)性 / 135

《于洛先生的假期》中的主導(dǎo)性 / 144

風(fēng)格系統(tǒng) / 147

敘事系統(tǒng) / 160

主題系統(tǒng) / 166

結(jié)論 / 169

第四章　鋸斷枝干——作為布萊希特式電影的《一切安好》．．．．．．．．173

元素的間離作為主導(dǎo)性 / 173

元素間離的原則 / 177

間離的一般結(jié)構(gòu) / 193

結(jié)論 / 203

第四部分　古典電影中的陌生化

第五章　兩面派敘述和《舞臺(tái)驚魂》 ．．．．．．．．211

古典敘述中的兩面派 / 211

真假謎題 / 221

戲劇意象 / 235

結(jié)論：其他影片中的兩面派 / 248

第六章　夢(mèng)中的結(jié)局——《勞拉秘史》中的視點(diǎn) ．．．．．．．．253

視點(diǎn)的多個(gè)層面 / 253

類型層面：偵探故事 / 266

因果關(guān)系層面：夢(mèng)境 / 268

空間層面：對(duì)人物的黏著 / 272

時(shí)間層面：過往 / 287

意識(shí)形態(tài)層面：肖像與兩種男人 / 289

結(jié)論 / 302

第五部分　從形式的視角看現(xiàn)實(shí)主義

第七章　電影中的現(xiàn)實(shí)主義——《偷自行車的人》．．．．．．．．309

作為歷史現(xiàn)象的現(xiàn)實(shí)主義 / 309

我們何以認(rèn)為《偷自行車的人》是現(xiàn)實(shí)主義的 / 317

主題 / 322

敘事結(jié)構(gòu) / 324

場(chǎng)面調(diào)度與攝影 / 330

意識(shí)形態(tài) / 333

對(duì)古典電影的引用 / 335

結(jié)論：《偷自行車的人》在美國(guó)的流行 / 337

第八章　差異性矛盾的美學(xué)——《游戲規(guī)則》．．．．．．．．341

《游戲規(guī)則》的主導(dǎo)性 / 341

敘事：平行對(duì)應(yīng)與曖昧性 / 343

空間與時(shí)間 / 359

結(jié)論 / 389

第六部分　參數(shù)形式的知覺挑戰(zhàn)

第九章　《玩樂時(shí)間》——知覺邊緣的喜?。?95

參數(shù)形式 / 395

知覺的玩樂時(shí)間 / 399

知覺的困難 / 405

手法的裸化 / 413

結(jié)論：偏離到過度 / 417

第十章　　戈達(dá)爾的未知國(guó)度——《各自逃生》．．．．．．．．421

敘事結(jié)構(gòu)與裂隙 / 421

總體策略 / 435

密集的風(fēng)格織體 / 440

結(jié)論 / 452

第十一章　盔甲的光澤、馬的嘶鳴

——《湖上騎士蘭斯洛特》中疏淡的參數(shù)風(fēng)格．．．．．．．．457

省略化敘事 / 457

風(fēng)格的敘事功能與非敘事功能 / 472

結(jié)論 / 504

第十二章　《晚春》和小津安二郎的非理性風(fēng)格．．．．．．．．509

風(fēng)格與意識(shí)形態(tài) / 509

非傳統(tǒng)的日本家庭 / 511

隨心所欲的風(fēng)格 / 521

自我強(qiáng)加的法則 / 528

游戲 / 551

譯后記．．．．．．．．581

“古典作品由于耳熟能詳而被罩上了玻璃盔甲……現(xiàn)我們的心中已經(jīng)長(zhǎng)了繭——我們不再覺察它們?！保ňS克多·什克洛夫斯基）克里斯汀·湯普森在《打破玻璃盔甲：新形式主義電影分析》中認(rèn)為，必須剝?nèi)ミ@種心靈之繭，打破透明的盔甲，才能讓我們重獲對(duì)于藝術(shù)的知覺——在熟悉中發(fā)現(xiàn)新奇，在陌生中尋找規(guī)律，不斷練就新的觀看技能。為此，她找到了新形式主義的分析路徑，以十一部影片為例，從不同面向證明了這個(gè)路徑的靈活性。她認(rèn)為，批評(píng)家們常常使用已經(jīng)固化的方法，再去選擇適用那些方法的影片。新形式主義卻不然，它鼓勵(lì)批評(píng)家對(duì)每部影片都采取不同的方式進(jìn)行處理，并不斷地修正他們的分析中的假定。

因此，湯普森的分析新穎多樣且富有啟發(fā)，涉及的影片涵蓋廣泛的范圍：從普通的好萊塢片影片《恐怖之夜》到《晚春》《湖上騎士蘭斯洛特》這樣的大師之作。她提出了一種形式的歷史方法來對(duì)待現(xiàn)實(shí)主義，并以《偷自行車的人》和《游戲規(guī)則》作為實(shí)例?！段枧_(tái)驚魂》和《勞拉秘史》這兩個(gè)案例則說明了古典影片如何通過與觀眾的預(yù)期進(jìn)行游戲，從而將自身的慣例陌生化。其他章節(jié)還分析了塔蒂的《于洛先生的假期》《玩樂時(shí)間》和戈達(dá)爾的《一切安好》《各自逃生》。

盡管新形式主義分析是一條嚴(yán)謹(jǐn)、獨(dú)特的路徑，但它避免了大量的專業(yè)詞匯和深?yuàn)W概念：本書各章也可以視讀者的興趣單獨(dú)抽出來閱讀。然而，本書的總體目標(biāo)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止是讓特定的影片更易理解、更具吸引力，而是提出那些將電影作為一個(gè)整體來審視的新方式。

盔甲式機(jī)床防護(hù)罩材質(zhì)

伸縮片是鋁合金和不銹鋼片制成，沒有粘合關(guān)系；罩身為三防布、尼龍布、阻然布、耐高溫布、塑膠布、橡膠復(fù)合布等。

盔甲式機(jī)床防護(hù)罩性能

盔甲式防護(hù)罩的設(shè)計(jì)使其能經(jīng)受撞擊和熾熱碎片引起的 900℃高溫。裝配在每個(gè)折面上的不銹鋼盔甲就具有這種功能。它們可以擺動(dòng)也可以被固定。擺動(dòng)的盔甲適用的防護(hù)罩為：當(dāng)防護(hù)罩處于壓縮狀態(tài)時(shí)，迫使盔甲向外轉(zhuǎn)動(dòng)90°。固定的盔甲可以應(yīng)用的防護(hù)罩為：當(dāng)防護(hù)罩處于壓縮狀態(tài)時(shí)，沒有任何障礙從而使得這些盔甲可以保持其原有的狀態(tài)。由于預(yù)置的盔甲之間有良好的粘附力，該護(hù)罩可靠的保護(hù)層抵御大量的灰塵，砂末，鐵屑等。

盔甲防護(hù)罩實(shí)物圖片