建筑畫藝術(shù)內(nèi)容介紹

由大陸出版專家辛廣偉歷時(shí)三年完成的《臺(tái)灣出版史》近日由河北教育出版社出版。該書全面系統(tǒng)地對(duì)臺(tái)灣近二百年來，特別是光復(fù)以來的圖書、報(bào)刊、音像出版及發(fā)行、印刷、著作權(quán)等領(lǐng)域進(jìn)行了論述。全書三十萬字，是我國(guó)第一部全面論述臺(tái)灣出版歷史的學(xué)術(shù)專著。

作者簡(jiǎn)介

葉錚，一九六三年生于上海。一九八五年

畢業(yè)于上海輕工業(yè)高等?？茖W(xué)校裝潢美術(shù)系。

現(xiàn)任該校環(huán)境藝術(shù)專業(yè)副主任、講師，上海工業(yè)美術(shù)設(shè)計(jì)協(xié)會(huì)

會(huì)員、上海建筑協(xié)會(huì)室內(nèi)設(shè)計(jì)分會(huì)會(huì)員。長(zhǎng)期

從事建筑畫與室內(nèi)設(shè)

計(jì)研究。

目錄

第一章 建筑畫入門談

一、設(shè)計(jì)與表現(xiàn)

二、關(guān)于建筑畫

三、關(guān)于建筑畫家

四、建筑畫學(xué)習(xí)

五、入門與水粉

六、期望

第二章 從方案設(shè)計(jì)到透視稿

一、掌握設(shè)計(jì)意圖

二、選擇最佳視角

三、求出透視

（一）透視用語

（二）透視類別

（三）透視圖法

（四）正方形與立方體在透視中的運(yùn)用

（五）如何確定建筑的透視關(guān)系

（六）透視變形

四、確定表現(xiàn)方法

第三章 繪畫用具及改進(jìn)

一、筆類

二、筆類的改進(jìn)

三、紙類

四、紙面的改進(jìn)

五、色紙的制作

（一）色紙的色調(diào)

（二）色紙的涂刷

六、尺

七、顏色

八、其他工具

第四章 畫面意識(shí)

一、畫面構(gòu)圖

（一）幅式選擇

（二）位置確定

（三）容量確定

（四）視覺中心

（五）圖面分割

（六）黑白配置

（七）點(diǎn)、線、面配置

（八）外輪廓節(jié)奏

（九）陰陽轉(zhuǎn)換

二、畫面光影

（一）層次流

（二）層次流的形式

（三）受光形式

三、畫面筆觸

（一）作為肌理的筆觸

（二）關(guān)于水彩、水彩用筆

四、畫面色彩

（一）色彩的基本知識(shí)

（二）對(duì)比與調(diào)和

第五章 建筑畫表現(xiàn)技法

一、材料質(zhì)感的表現(xiàn)

（一）玻璃

（二）金屬

（三）大理石

（四）磚墻

（五）石塊

（六）水泥

（七）木材

（八）面磚

二、建筑環(huán)境的表現(xiàn)

（一）天空

（二）地面

（三）車輛

（四）人物

（五）樹木

第六章 建筑畫表現(xiàn)步驟

一、準(zhǔn)備工作

（一）確定小稿

（二）輪廓稿

（三）裱紙與色紙

二、建筑外觀表現(xiàn)步驟

（一）外觀玻璃

（二）外觀墻面

（三）窗框及墻面厚度

（四）人口

（五）地面及環(huán)境

（六）配景

三、建筑室內(nèi)表現(xiàn)步驟

（一）營(yíng)造空間形象

（二）飾面的細(xì)部刻畫

（三）家具及其他陳設(shè)

（四）燈具人物、植物及其他

四、建筑畫步驟實(shí)例圖

圖版

第一部分 學(xué)生作業(yè)實(shí)例

第二部分 方案表現(xiàn)實(shí)例

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思想決定內(nèi)容，內(nèi)容通過不同的表現(xiàn)形式與手段來體現(xiàn)。建筑畫與繪畫藝術(shù)有相同之處，即用畫面展現(xiàn)造型，表達(dá)作者的創(chuàng)作思想。不同之處在干純繪畫藝術(shù)可以完全反映畫家的思想，畫面所展現(xiàn)的內(nèi)容可以是具像的，也可以是抽象的；但建筑師所畫的建筑畫，在表達(dá)思想的同時(shí)，不能排斥建筑自身構(gòu)成的語言。建筑是思想、藝術(shù)與技術(shù)的完美結(jié)合，也是建筑畫所要表達(dá)的內(nèi)涵。

內(nèi)容介紹

建筑畫不同于畫建筑，建筑畫是畫建筑過程中的更高層次的表現(xiàn)。

《畫建筑與建筑畫》第一章討論畫建筑的工具、構(gòu)圖要素、取景藝術(shù)、水彩渲染技法。第二章討論了從畫建筑到建筑畫階段所具有的建筑審美、藝術(shù)審美及光、影、色表現(xiàn)的章法。第三章討論了建筑畫創(chuàng)作的藝術(shù)水準(zhǔn)及其要求。

《畫建筑與建筑畫》可供建筑、城市規(guī)劃專業(yè)的學(xué)生及年輕的建筑師、規(guī)劃師學(xué)習(xí)參考。本書由荊其敏，張麗安著。

第一層意義

建筑畫有時(shí)是教師和學(xué)生之間的交流工具，有時(shí)是建筑師和業(yè)主之間的交流工具，而更為重要的是它是建筑師自己交流的工具。這些作用自建筑畫產(chǎn)生以來都沒有變化。畫家和雕塑家可以在創(chuàng)作的一開始就進(jìn)入了形成最終作品的過程，畫家和雕塑家可以不斷地生產(chǎn)藝術(shù)作品而較少地受到他人和環(huán)境的局限。而建筑師的創(chuàng)作要經(jīng)過一個(gè)長(zhǎng)時(shí)間的過程，要和各種專業(yè)人員合作，等到建筑真正建起來后，才可以算完成一個(gè)作品。在這個(gè)過程中，建筑畫是階段性的創(chuàng)作成果，是建筑的一個(gè)臨時(shí)替代物。根據(jù)這個(gè)替代物，參加建筑設(shè)計(jì)和生產(chǎn)的各方人員，包括業(yè)主和建筑師可以考查、評(píng)價(jià)、選擇和修改設(shè)計(jì)方案。建筑是目的，而建筑畫是工具。由此我們進(jìn)入了建筑畫的第一層意義：建筑畫不是一個(gè)本身作為終極的藝術(shù)作品，而是藝術(shù)創(chuàng)作中的一個(gè)手段，只是一個(gè)階段性的成果。

建筑畫所傳達(dá)的內(nèi)容十分豐富，如結(jié)構(gòu)、材料、裝飾、光影等等，但建筑畫與其他繪畫不同之處是它表現(xiàn)的是空間。結(jié)構(gòu)是空間中的結(jié)構(gòu)，材料也是形成空間的材料，裝飾是在空間中裝飾，光影是空間中的光影。建筑畫是三維空間的表現(xiàn)。

第二層意義

每個(gè)受過專業(yè)訓(xùn)練的建筑師都會(huì)畫建筑畫。透視圖的目的不僅是為了給其他人看，也是給自己看的：建筑畫可以幫助建筑師對(duì)三維空間進(jìn)行思考。幾乎所有能夠成功地塑造非凡的空間形態(tài)的建筑大師，都使用建筑畫，作為思考空間設(shè)計(jì)的工具。勒·柯布西埃的建筑完全如透視圖所表現(xiàn)，大量的室內(nèi)透視草圖證明在他設(shè)計(jì)中至內(nèi)空間和室外空間同樣的重要。這成為他設(shè)計(jì)的特點(diǎn)。一個(gè)人只有在體驗(yàn)內(nèi)空間和外空間之后才能真正理解一個(gè)建筑。建筑設(shè)計(jì)研究的是空間，所以建筑畫表現(xiàn)的也應(yīng)是建筑的空間，包括內(nèi)空間和外空間?？臻g是建筑畫的主題，這是建筑畫的第二層意義。

傳達(dá)建筑設(shè)計(jì)意圖的工具除了建筑畫外，還有模型、照片（一般和模型結(jié)合）和電腦制圖。它們都表現(xiàn)三維空間。許多職業(yè)建筑師認(rèn)為模型才是真實(shí)的，而建筑畫是騙人的，這早在文藝復(fù)興時(shí)期就出現(xiàn)了，所以米開朗基羅用模型來研究和設(shè)計(jì)圣·彼得教堂。在包豪斯學(xué)校，學(xué)生也要求用模型采替代透視圖。實(shí)際上，模型照片和電腦制圖，都和建筑畫一樣，有各自的局限性。譬如在摸型上我們幾乎很少能以看實(shí)際建筑的視點(diǎn)來看模型，更不可能在模型內(nèi)空間中去著空間效果，也就是說模型不能給我們實(shí)際空間中的真正體驗(yàn)。模型照片有時(shí)比模型本身更有用，但要在一個(gè)復(fù)雜的模型空間中找一個(gè)放入像機(jī)的位置也不是容易的事。一個(gè)精制漂亮的模型和浮夸的建筑畫一樣可以用來欺騙業(yè)主。而且，模型制作時(shí)間長(zhǎng)，技術(shù)材料復(fù)雜，不便于攜帶，不便于復(fù)制，價(jià)格昂貴。而三維建筑畫，特別是草圖，快速、便于攜帶和復(fù)制，價(jià)格便宜。

建筑畫的第三個(gè)意義

建筑畫的第三個(gè)意義在于它更適用干建筑設(shè)計(jì)過程而不是設(shè)計(jì)終結(jié)的表現(xiàn)。這是建筑畫的本質(zhì)之一，這是當(dāng)代建筑畫的特征。建筑畫快速．便宜、多視點(diǎn)，能表現(xiàn)空間與層次，夸張和省略方便，主體鮮明，重點(diǎn)突出，這都在建筑設(shè)計(jì)中，和建筑師與自己與他人交流中發(fā)揮作用。由于這種過程作用，建筑畫也表現(xiàn)出未完成的狀態(tài)。

建筑畫是表達(dá)建筑的畫，而不應(yīng)是其他的畫。一幅具有表現(xiàn)力的建筑畫，應(yīng)讓人感到設(shè)計(jì)意圖和空間的藝術(shù)。也許正因?yàn)檫@種原因，設(shè)計(jì)草圖往往看起來更有感染力，因?yàn)樗鼈冎苯颖磉_(dá)了設(shè)計(jì)人的意圖。能夠表達(dá)建筑師思想的建筑畫著起來更有說服力，也更有建筑畫的意義。正是柯布西埃和康的草圖，以及較為完美謹(jǐn)慎的萊特的表現(xiàn)圖，給我們一個(gè)來自創(chuàng)造性心靈的強(qiáng)烈印象。

職業(yè)建筑畫

職業(yè)建筑畫已發(fā)展成一種高度完整的專門的繪畫技術(shù)，在表現(xiàn)客觀對(duì)象6寸能達(dá)到惟妙惟肖的效果。這種效果不是建筑師所能達(dá)到的，也不是建筑師所應(yīng)該達(dá)到的，一個(gè)聰明的建筑師應(yīng)為自己設(shè)計(jì)一個(gè)好作品，而為業(yè)主請(qǐng)高明畫師回一幅畫。雖然從19世紀(jì)到現(xiàn)在專業(yè)畫師一直層出不窮，但建筑師和大多數(shù)建筑學(xué)生卻會(huì)喜歡那些粗?jǐn)U豪放的建筑師手筆，因?yàn)樗鼈兛梢愿嬖V我們更多的關(guān)于空間設(shè)計(jì)的思想內(nèi)容。