建筑·歷史·文化：漢寶德論傳統(tǒng)建筑

漢寶德，1934年生于山東省日照市，1958年于臺(tái)灣成功大學(xué)建筑系畢業(yè)，1964年赴美留學(xué)，先后取得哈佛大學(xué)建筑碩士及普林斯頓大學(xué)藝術(shù)碩士等學(xué)位，1967年返臺(tái)迄今。2010年榮獲“中國建筑傳媒獎(jiǎng)”杰出成就獎(jiǎng)。主要經(jīng)歷為：東海大學(xué)建筑系主任、中興大學(xué)理工學(xué)院院長、臺(tái)灣自然科學(xué)博物館館長、臺(tái)灣臺(tái)南藝術(shù)學(xué)院校長、臺(tái)灣文化藝術(shù)基金會(huì)董事長、臺(tái)灣博物館學(xué)會(huì)理事長、世界宗教博物館館長、“文建會(huì)”委員、臺(tái)北市文化管理部門顧問等。早年于建筑系就學(xué)期間便創(chuàng)辦了《百葉窗》，爾后至20世紀(jì)70年代，陸續(xù)編輯出版《建筑雙月刊》《建筑與計(jì)劃》《境與象》等建筑專業(yè)雜志，致力推動(dòng)臺(tái)灣現(xiàn)代建筑思潮，冀探討建筑設(shè)計(jì)思想與社會(huì)人文之關(guān)聯(lián)等課題。著作等身，至今仍持續(xù)創(chuàng)作中，包括：《建筑的精神向度》《建筑﹑社會(huì)與文化》《為建筑看相》《透視建筑》《筑人間——漢寶德回憶錄》《漢寶德談建筑》《漢寶德談藝術(shù)》《漢寶德歐洲建筑散步》《漢寶德亞洲建筑散步》《漢寶德的人文行腳》《人與空間對(duì)話》《認(rèn)識(shí)建筑》《人與空間對(duì)話》《漢寶德談美》《設(shè)計(jì)型思考》與《漢寶德建筑行》等書。曾為多家報(bào)紙和雜志撰寫專欄。在建筑方面，漢寶德于返回臺(tái)灣初期設(shè)計(jì)之落韶山莊、天祥青年活動(dòng)中心等作品，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的現(xiàn)代建筑立體派風(fēng)格，爾后其思想轉(zhuǎn)念為大眾而設(shè)計(jì)，產(chǎn)生融合當(dāng)?shù)氐孛睬榫持^青年活動(dòng)中心，此后，無論是墾丁青年活動(dòng)中心、南園等案例，更結(jié)合其長年從事古跡修復(fù)工作之經(jīng)驗(yàn)，以現(xiàn)代技術(shù)來詮釋民族與鄉(xiāng)土形式建筑。其建筑作品屢獲建筑師雜志建筑獎(jiǎng)。

黃健敏，中原理工學(xué)院建筑系畢業(yè)，美國加州大學(xué)洛杉磯分校(UCLA)建筑碩士，主要經(jīng)歷：臺(tái)北市公共藝術(shù)審議委員會(huì)委員、臺(tái)北市“都市發(fā)展局”公共藝術(shù)委員、臺(tái)北市“捷運(yùn)工程局”公共藝術(shù)委員、臺(tái)北市立美術(shù)館咨詢委員、臺(tái)灣建筑學(xué)會(huì)理事、臺(tái)北市建筑師公會(huì)理事。曾于中原大學(xué)、東海大學(xué)、文化大學(xué)等校兼任授課。1993年起參與臺(tái)灣公共藝術(shù)政策與執(zhí)行之工作，著書撰文倡導(dǎo)“生活藝術(shù)化，藝術(shù)生活化”的理念。2002年1月至2004年7月出任《建筑師》雜志副社長兼主編，致力推動(dòng)建筑文化活動(dòng)，策劃建筑師公會(huì)，曾與臺(tái)北市“文化局”管理部門共同舉辦33場“世界都市建筑”演講系列，爾后與聯(lián)經(jīng)出版事業(yè)股份有限公司合作，策劃“魅力都市·建筑世界”演講系列70場。2006年任《建筑》雜志總主編。曾為多家報(bào)紙和雜志撰寫專欄。著有：《貝聿銘的建筑世界》《臺(tái)灣建筑的先行者》《美國公眾藝術(shù)》《生活中的公共藝術(shù)》《百分比藝術(shù)》《慶典公共藝術(shù)嘉年華》《藝術(shù)盡在街頭》。編作有：1999—2001年《公共藝術(shù)年鑒》、2001—2003年《臺(tái)灣建筑獎(jiǎng)專輯》《空間美學(xué)新發(fā)現(xiàn)——公共藝術(shù)的教育、參與、創(chuàng)作》《都市美感心體驗(yàn)——公共藝術(shù)的多元、跨界、場場域》《建筑桂冠——普立茲克建筑大師》等。

建筑·歷史·文化：漢寶德論傳統(tǒng)建筑

作者：漢寶德著、黃健敏主編

定價(jià)：46元

印次：1-1

ISBN：9787302376460

出版日期：2014.11.01

出版社：清華大學(xué)出版社

《建筑·歷史·文化:漢寶德論傳統(tǒng)建筑》編輯推薦：作者漢寶德，中國建筑傳媒獎(jiǎng)“杰出成就獎(jiǎng)”獲得者，兼具建筑學(xué)教授、大學(xué)校長、博物館館長、專欄作家、建筑師等身份，被稱為“臺(tái)灣社會(huì)重要的活資產(chǎn)”。其不同的身份雖有不同的工作屬性，但都以建筑文化與人文思考為依歸，在建筑教育、辦學(xué)、推展社會(huì)教育、著書立說、推動(dòng)文化資產(chǎn)保存及推動(dòng)臺(tái)灣現(xiàn)代建筑之發(fā)展等方面均獲得極高的社會(huì)評(píng)價(jià)。

我希望在不久的將來，大家可以以文化為重，不再把古跡拆除做土地投機(jī)的生意。也希望大家都認(rèn)清什么是小區(qū)建設(shè)，什么是地產(chǎn)生意，因?yàn)檎嬲男^(qū)建設(shè)是絕不會(huì)拆除小區(qū)精神所系的地方古跡的。

——漢寶德2100433B

序

回顧我一生中做的幾件事，古跡維護(hù)的推動(dòng)是比較使我感到驕傲的。在半個(gè)世紀(jì)前，臺(tái)灣尚是一個(gè)貧窮的孤島，為求生存而掙扎，誰會(huì)想到維護(hù)一些被認(rèn)為是落后象征的破舊的老建筑？大部分的民眾都有去之而后快的感覺，只有三兩地方文化的愛好者，如林衡道先生，才發(fā)出微弱的維護(hù)的心聲，而不為大家所樂聞。這樣一個(gè)拓荒者的工作，經(jīng)過若干年的努力，居然借著經(jīng)濟(jì)成長的力量，形成一股風(fēng)氣，到今天，為大部分民眾所接受，實(shí)在是值得慶幸的結(jié)果。

這本集子是我在古跡維護(hù)的工作中所做的反思、調(diào)查、研究的記錄。第一篇對(duì)中國建筑傳統(tǒng)延續(xù)的思考是在大部分維護(hù)工作完成之后，所做的文化性的探討，原是為“二十一世紀(jì)基金會(huì)”的研究計(jì)劃所寫的報(bào)告。第二篇到第四篇為古跡修護(hù)前的研究報(bào)告，其中以板橋林家與彰化孔廟的兩個(gè)重要的古建筑為主。其實(shí)為了維護(hù)古建筑，并沒有必要做這些研究，但因臺(tái)灣對(duì)本土的建筑缺乏學(xué)術(shù)性的記錄，很難得到當(dāng)局對(duì)此的認(rèn)同，所以才在調(diào)查、測繪工作的前面，先把此建筑歷史上的重要性加以研究并說明。我的這個(gè)做法后來發(fā)展為臺(tái)灣古跡維護(hù)過程的第一步。在今天再次出版當(dāng)年的這些文字，其價(jià)值只能說是陳述了臺(tái)灣文化資產(chǎn)保存的早期歷史。

也許是這個(gè)理由，健敏老弟在文章的搜集上，包括了幾篇我在人間副刊發(fā)表的短評(píng)。那是在林家宅第與花園的保存過程中遇到的阻礙，所反映的意見?？梢约s略窺見當(dāng)時(shí)對(duì)這樣重要的古建筑的保存，仍不免阻礙重重的情形。今天回頭看當(dāng)年，實(shí)令人感慨不已。

臺(tái)灣的古跡保存到今天，重點(diǎn)已經(jīng)轉(zhuǎn)移到日據(jù)時(shí)期的建筑了。維護(hù)的重點(diǎn)在記憶，不在文化。所以這是很自然的。因?yàn)樵诓煌臍v史階段會(huì)面臨不同的問題，古跡維護(hù)何嘗不是如此。在這本集子撰寫的時(shí)期，我們要保存的是文化、是歷史的證物。保存的目標(biāo)是清代的重要建筑。坦白地說，當(dāng)我們逆勢努力做維護(hù)工作時(shí)，心中是抱著歷史、文化的使命感的。

這個(gè)階段已經(jīng)過去了，我很慶幸看到林家花園、彰化孔廟仍然存在，年青一代所關(guān)心的是他們年幼時(shí)所熟悉的環(huán)境。所以為幼時(shí)記憶而保存的風(fēng)氣漸盛，已經(jīng)不需要?dú)v史性的過分追究了。難道我們還要為日本人在臺(tái)灣立碑嗎？

希望耐心的讀者以這樣的心情來看這些完成于數(shù)十年前的文章，對(duì)于健敏老弟與出版社的朋友們給予的幫助，我衷心感謝。

《建筑·歷史·文化：漢寶德論傳統(tǒng)建筑》 是清華大學(xué)出版社 出版的圖書 ，本書由漢寶德著 。

建筑·歷史·文化

漢寶德論傳統(tǒng)建筑

中國建筑傳統(tǒng)的延續(xù)

板橋林宅的空問與形式

板橋林家花園

附錄：又是林家花園

彰化孔廟

附錄：彰化孔廟的修復(fù)與還原——記東海大學(xué)建筑系一次座談會(huì)/施叔青

屏東書院

“文化資產(chǎn)保存法”

古跡維護(hù)應(yīng)有的生命感

建筑·歷史·文化

惠安傳統(tǒng)建筑歷史悠久，文化積淀深厚。早在秦漢以前，境內(nèi)先民已壘墻架木筑屋而居；晉唐衣冠南渡，帶來燒灰和制磚瓦的技藝，房屋建筑得以采用磚瓦、石、木等構(gòu)筑；唐時(shí)，有木構(gòu)架，硬山式坡面頂，弧形瓦面鋪?zhàn)?；北宋即具有?qū)石填海，壘址于源，筏型基礎(chǔ)，浮運(yùn)上梁及殖蠣固基等建造技術(shù)；宋元時(shí)代，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)范的木構(gòu)架結(jié)構(gòu)和瓦作屋面相得益彰，梁、柱、枋等建筑元素的合理運(yùn)用和石雕、木雕工藝的完美結(jié)合，使惠安傳統(tǒng)建筑的地域性趨于突出；明初，建筑工匠編入“匠戶”，筑建寨、所城，這些工匠父傳子習(xí)，世襲相承；明清兩代，惠安的戰(zhàn)略地位突出，成為閩南重鎮(zhèn)，閩地多興建翼角翹飛的宮廟寺院，惠安工匠不僅于境內(nèi)建造諸多大型宮觀寺廟，還參加福建閩南一帶及臺(tái)灣、東南亞等地的寺廟建筑；清末民國，開創(chuàng)了惠安傳統(tǒng)建筑向海外傳播的新局面；新中國成立后，惠安建筑產(chǎn)業(yè)興起，十幾萬惠安建筑工匠遍布全國20多個(gè)省市和臺(tái)港澳及東南亞等地，留下了不勝枚舉的傳世佳作。而閩南地區(qū)傳統(tǒng)民居一般作“三開間”、“五開間”構(gòu)式的建筑，幾乎皆延聘惠安建筑師傅“掌高尺”，組織施工。

惠安傳統(tǒng)建筑起源于唐五代時(shí)期，在一千多年的傳承過程中，吸收了中原文化中帝王宮殿的建筑形式和建筑思想，與福建閩南地方的民俗習(xí)慣融會(huì)貫通，具有規(guī)制嚴(yán)謹(jǐn)、布局規(guī)整、講求對(duì)稱的特征，體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)文化的深刻內(nèi)涵，形成了一套獨(dú)特而嚴(yán)整的傳統(tǒng)建筑技藝和建筑風(fēng)格，同時(shí)配以傳統(tǒng)石木雕和泥塑彩繪工藝，技藝嫻熟又自成風(fēng)格，在中華民族的建筑文化中占據(jù)重要地位，頗具歷史文化研究價(jià)值?！盎蕦m起”宮殿式大厝還常是一個(gè)家族或族姓繁衍生息、祭祀先祖之地，其“燕尾歸脊”寓意燕子（子女）不管漂泊他鄉(xiāng)，不論路途多遠(yuǎn)總要回歸故里，影響深遠(yuǎn)，成為海外僑胞認(rèn)祖歸宗、血脈相連而割裂不去的一種思鄉(xiāng)情結(jié)，是維系中華民族千年血脈的精神紐帶。

《中國傳統(tǒng)建筑文化審美欣賞》有點(diǎn)有面，以建筑為點(diǎn)旁及其他藝術(shù)門類；有縱有橫，縱向把各個(gè)歷史年代的建筑以藝術(shù)風(fēng)格傳承串聯(lián)起來，橫向把各種建筑歸類；綜合性與系統(tǒng)性、廣泛性與概括性、知識(shí)性與趣味性、專業(yè)性與通俗性相結(jié)合，力圖從中梳理出一個(gè)內(nèi)在的線索，在介紹知識(shí)的同時(shí)兼顧內(nèi)在的素質(zhì)培養(yǎng)。此書的出版可為當(dāng)下的社會(huì)提供一些審美和文化方面的幫助，并能激發(fā)人們對(duì)此一方面的興趣。