克勞斯和卡恩建筑事務(wù)所作品集內(nèi)容簡介

《克勞斯和卡恩建筑事務(wù)所作品集》擁有簡潔的表面；藍白相間的墻壁；整潔的地面；有光澤的屋頂；精心修飾的柱子底座；獨特的窗子以及敞亮的門等等。

拉斐爾·莫內(nèi)奧

堅硬與柔軟

克勞斯和卡恩的杰作

存在

MOLENERF DE STER，烏得勒友

KAAN ASSURANTEN 辦公室和公寓

醫(yī)療站，鹿特丹

BUTENVELDERT庫房 阿姆斯特丹

MOLENWJK兒童中心

住宅 HAARLEMVERBUURT 阿姆斯特丹

俱樂部會所PLEJADENPLEN 阿姆斯特丹

公寓 KABDSTEBERKAAN 格羅寧根

商業(yè)中心 PAPAVERWEG 阿姆斯特丹

住宅 AMSTELVEENSEWEG 阿姆斯特丹

空間總體規(guī)劃 西南象限 NEUW SLOTBN 阿姆斯特丹

HOORNSE HEEM 老年公寓 格羅寧根

警察分局和社區(qū)服務(wù)辦公室 阿姆斯特丹

住宅 Gulden Krus 阿姆斯特丹

RONALDMCDONALD住宅和公寓 阿姆斯特丹

住宅 MARVELO 贊丹

住宅 SPORENBURG 阿姆斯特丹

公共康樂設(shè)施 DERDONK 海爾蒙德

凡·斯?？耍╒AN SOHAK） 公司房屋 BRELKELEN

住宅 HOOGTK KADLK和LAAGTE KADUK　阿姆斯特丹

配電室 郵電總局電信公司 阿姆斯特丹

住宅，維耶·安馬赫頓 SPUKENSSE

住宅 KALENOERPANDEN 阿姆斯特丹

稅務(wù)局門廳 哈勒姆

接待廳 ZORGVLED墓地，阿姆斯特丹

住宅 DE AKER 阿姆斯特丹

住宅 EEKMAAT 恩斯赫德

學生公寓 DRENERLO恩斯赫德

住宅 DUUNVVLK 公園 ZANDVOORT

受保護的住宅 STADSHAGEN 茲沃勒

DRAAISMA 住宅 阿姆斯特丹

住宅 貝克公園 阿珀爾多倫

住宅 森德公園 UHSSEKSTEN

阿姆斯特丹大學平屋頂

公寓樓 ALMERE

阿姆斯特丹大學平屋頂，阿姆斯特丹

公寓樓，ALMERE

荷蘭大使館，馬普托

住宅，F(xiàn)LORIANDE島10號，HOOFDDORP

城市設(shè)計，HAVENEILAND和RIEIEILANDEN，阿姆斯特丹

酒店，OOSTELIJKE HANDELSKADE，阿姆斯特丹

荷蘭法律研究所，賴斯韋克

住宅，OOSTELIJKE HANDELSKADE，阿姆斯特丹

市政辦公室，布雷達

國家現(xiàn)代藝術(shù)博物館，羅馬

市檔案館，阿姆斯特丹

國立VUGHT集中營紀念館，VUGHT

市政廳，TYNAARLO

嚴肅與浪漫

戴維·奇珀菲爾德(David Chipperfield)

兩極相通

采訪克勞斯和卡恩

安德烈亞·德普萊茲(Andrea Deplazes)

城市建筑

克里斯托夫·格拉費(Christoph Grafe)

1988-2001年作品列表

個人簡歷

參考書目

講座

展覽

獲獎/提名

克勞斯和卡恩建筑事務(wù)所成員名單

作者簡介

圖片信息

漢·米歇爾(Han Michel) 2100433B

《BIG建筑事務(wù)所作品集》收錄了丹麥著名建筑事務(wù)所BIG近十年來的近40個建筑項目，包括：哥本哈根海港浴場、瓦爾特塔、阿斯塔納國立圖書館、尼斯酒店、塔林市政廳、北部港口整體規(guī)劃等。很多項目獲得了國際性大獎，其建筑理念新穎獨特，對廣大讀者有很高的借鑒作用。 2100433B

《世界著名建筑事務(wù)所作品集:建筑潮流1》由天津大學出版社出版。

內(nèi)容簡介

WOW 建筑事務(wù)所的作品能夠和諧地融入到現(xiàn)代區(qū)域環(huán)境中。事務(wù)所以新加坡為實踐基地，項目遍及東南亞、南亞地區(qū)，我們可以看到其作品沿襲自杰弗里?巴瓦（Geoffrey Bawa）, 他是同類型建筑師的先驅(qū)。在巴瓦的作品中，我們發(fā)現(xiàn)了起源于洛吉耶（Laugier）原始小屋的純粹——人、住所、自然，以及邊界。如果考察現(xiàn)代區(qū)域必不可少的特征要素，WOW 建筑事務(wù)所的作品切實地滿足了所有標準——建筑與環(huán)境的協(xié)調(diào)、室內(nèi)外的融合，以及材料的本土化運用。但仔細觀察發(fā)現(xiàn)，倡導(dǎo)建筑與自然間的和諧關(guān)系仍是優(yōu)先考慮的，而不再是使環(huán)境浪漫化。與巴瓦作品中翠綠的熱帶地區(qū)和鄉(xiāng)下破敗的背景下工作不同，我們發(fā)現(xiàn)自己正面對的是快速發(fā)展中或是發(fā)達城市水泥砂礫的現(xiàn)實環(huán)境。 在同代建筑師中有一部分人，瑪利亞和超文，以及我的合作伙伴和我本人，都在美國諸多偉大的現(xiàn)代主義（以及后來的后現(xiàn)代主義）建筑...(展開全部) WOW 建筑事務(wù)所的作品能夠和諧地融入到現(xiàn)代區(qū)域環(huán)境中。事務(wù)所以新加坡為實踐基地，項目遍及東南亞、南亞地區(qū)，我們可以看到其作品沿襲自杰弗里?巴瓦（Geoffrey Bawa）, 他是同類型建筑師的先驅(qū)。在巴瓦的作品中，我們發(fā)現(xiàn)了起源于洛吉耶（Laugier）原始小屋的純粹——人、住所、自然，以及邊界。如果考察現(xiàn)代區(qū)域必不可少的特征要素，WOW 建筑事務(wù)所的作品切實地滿足了所有標準——建筑與環(huán)境的協(xié)調(diào)、室內(nèi)外的融合，以及材料的本土化運用。但仔細觀察發(fā)現(xiàn)，倡導(dǎo)建筑與自然間的和諧關(guān)系仍是優(yōu)先考慮的，而不再是使環(huán)境浪漫化。與巴瓦作品中翠綠的熱帶地區(qū)和鄉(xiāng)下破敗的背景下工作不同，我們發(fā)現(xiàn)自己正面對的是快速發(fā)展中或是發(fā)達城市水泥砂礫的現(xiàn)實環(huán)境。 在同代建筑師中有一部分人，瑪利亞和超文，以及我的合作伙伴和我本人，都在美國諸多偉大的現(xiàn)代主義（以及后來的后現(xiàn)代主義）建筑師和思想家的指導(dǎo)下受過教育。當時機來臨時，我們前往亞洲用自己深刻領(lǐng)會的“柯布西耶主義”和“密斯理念”武裝自己，去創(chuàng)造適合使用者及當?shù)乇就廖幕慕ㄖ?，以回饋我們的學業(yè)和所受的教育。不夸張地說，亞洲城市展示了某些特點，它們精彩紛呈，也雜亂無序，而這一切正在我們的眼前改變。這使得建筑實踐更艱苦，更具挑戰(zhàn)性，但反過來，也充滿了驚喜和機會。我們很快就意識到這項事業(yè)將是一場曠日持久且充滿矛盾的談判。 正如這本書的標題展現(xiàn)了不懈的奮斗歷程：體驗性設(shè)計，為日新月異的世界。如何實現(xiàn)這一雄心？答案便是營造場所。在舊城區(qū)中，我們試圖在傳統(tǒng)民居和海鮮市場中發(fā)現(xiàn)難以察覺的美，并將其歸因于時間和禮制——這種美來自于時間的沉淀和文化習俗的特征。經(jīng)過一年半載，也許這里的一切都將變成大型購物中心，或是辦公大樓。在這種情況下，作為一名建筑師，須進行更深層的探索。建筑從來不因純理性的考慮或直接成為環(huán)境背景下的一種結(jié)果而建造；它總能反映出個人愿景和文化理想。我們的童年回憶，我們的旅程體驗，我們的個人歷史，我們的執(zhí)著——無論怎樣，這些最終都體現(xiàn)在了成果之中。莫里斯?梅洛-龐蒂（Maurice Merleau-Ponty）問：“詩人和畫家怎樣表達超越周遭世界的內(nèi)容？”一個人也可以這樣問建筑師。我們構(gòu)建的世界能使我們了解并記住我們是誰。 奧斯卡?里埃拉?奧赫達是一位編輯和設(shè)計師，他長期工作在費城、新加坡和布宜諾斯艾利斯。他已經(jīng)出版了一百多本書，其作品以完整的內(nèi)容、永不過時的特色、精致和創(chuàng)新的工藝而聞名。世界各地許多著名的出版社都出版了里埃拉?奧赫達的作品。2100433B