負(fù)建筑

隈研吾，日本著名建筑師，隈研吾都市設(shè)計(jì)中心代表，日本東京大學(xué)教授。

序

自序

Ⅰ 分割、批判、形式

1.從分割到統(tǒng)一

2.場和物

3.何謂批判性"para" label-module="para">

4.形式與自由

Ⅱ 透明、民主與唯物論

1.透明得讓人倍感凄涼的風(fēng)格派

2.辛德勒：民主主義的理想

3.內(nèi)田祥哉：二戰(zhàn)后的民主主義

4.村野藤吾：制度和唯物論

5.三愛夢幻中心：場所、建筑物、表象

6.威尼斯雙年展1995：給我一個(gè)家，讓我看電視

7.威尼斯雙年展2000：少女與行者

Ⅲ 品牌、虛擬、圈地運(yùn)動(dòng)

1.正統(tǒng)、品牌、個(gè)性

2.風(fēng)俗住宅

3.混凝土?xí)r代

4.虛擬世界

5.“美”的終結(jié)

6.圈地運(yùn)動(dòng)

結(jié)束語

出處一覽

巴黎設(shè)計(jì)師推薦的私房小店 2100433B

相信對很多人來說，“長城下的公社·竹屋”是比隈研吾本身更有印象一些。

這位日本設(shè)計(jì)師在中國最具代表性的建筑物的旁邊建起了他的代表作之一，也實(shí)踐了他的“負(fù)建筑”理念。

那么，什么是“負(fù)建筑”呢？翻開這本書，隈研吾似乎并不急于給出他的答案，我們看到的，更多是一個(gè)建筑師對自身使命的叩問和思索。

當(dāng)越來越多的高樓大廈在我們身邊拔地而起，當(dāng)越來越多的建筑物被我們當(dāng)做“強(qiáng)大”和“富有”的象征，隈研吾卻在思索在不刻意追求象征意義，不刻意追求視覺需要，也不刻意追求滿足占有私欲的前提下，可能出現(xiàn)什么樣的建筑模式？除了高高聳立的、洋洋得意的建筑模式之外，難道就不能有那種俯伏于地面之上、在承受各種外力的同時(shí)又不失明快的建筑模式嗎？ 本書是一本不止于談建筑的建筑書。作為建筑，何為“勝”？何為“負(fù)”？在隈研吾看來，負(fù)建筑絕非是失敗的建筑，而是人類真正需要的建筑。

我們的欲望讓我們把建筑物從周圍環(huán)境中分割出來，我們忘記了建筑的本意是讓我們?nèi)萆恚屛覀兙幼〉馗娣?，而一味地將建筑?dāng)成“物”，在其身上畫滿了各種符號，直至將我們自身淹沒。我想，這一點(diǎn)應(yīng)該是隈研吾最想表達(dá)的。而他自己也是由此出發(fā)，在現(xiàn)實(shí)中努力設(shè)計(jì)和建造“負(fù)建筑”——最適宜的建筑?！戾?旅日著名平面設(shè)計(jì)師

視點(diǎn)

走近包豪斯

解讀

丹麥海寧藝術(shù)中心

挪威克努特·哈姆生中心

FOA的表皮變奏曲

當(dāng)代建筑在西藏

西藏林芝南迦巴瓦接待站

雅魯藏布江小碼頭

論壇

陳家毅：設(shè)計(jì)中的城市磁場

教育

城市作為校園的教學(xué)實(shí)踐：以鳳山國際工作營為例

實(shí)錄

本我空間：杭州山水組合設(shè)計(jì)有限公司辦公室

上海半島酒店

瑜舍：“負(fù)建筑”空間

主席臺中餐廳

管子餐廳

京城時(shí)尚扒房

武漢才茂街廠區(qū)改建

“沁”SPA

世博未來商店

植村秀表參道旗艦店

世博

一軸四館：中國原創(chuàng)正在崛起

紀(jì)行

澳門：滄海變桑田

感悟

蛋和鳥的故事

等待

關(guān)于建筑本土化的思考

城市天際線審美

場外

崔華峰：中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的“一缺三”

崔華峰的一天

事件

中國室內(nèi)設(shè)計(jì)20年

鏈接

2010年巴黎家居裝飾博覽會2100433B

010 訪談01 不明白自己的方向，痛苦折騰的二十歲—回顧那段受壓迫的負(fù)建筑時(shí)代

018 閱讀01 隈研吾著作編年史—觀察建筑作品背后的思想變遷

030 閱讀02 三十歲：隈研吾的戰(zhàn)略—何謂新?樣樣皆可論？

038 建筑作品01 M2

048 訪談02 在挑戰(zhàn)性的設(shè)計(jì)背景下，也有針對整頓風(fēng)氣的反抗—憑借M2打開局面的年輕評論家

056 建筑作品02 梼原町地域交流設(shè)施

062 建筑作品03 龜老山觀景臺

068 建筑作品04 森舞臺

076 建筑作品05 北上川?運(yùn)河交流館水之洞窟

084 建筑作品06 寶積寺車站直藏廣場

094 建筑作品07 下關(guān)市川棚溫泉交流中心

104 建筑作品08 水／玻璃

112 建筑作品09 川／濾光板

116 建筑作品10 那珂川町馬頭廣重美術(shù)館

124 建筑作品11 石頭美術(shù)館

130 訪談03 選擇一種素材，可以使之在地產(chǎn)業(yè)重生—在地方的十年帶來設(shè)計(jì)手法的改變

134 建筑作品12 塑料屋

137 對話

137 特別對話01 船到橋頭自然直，積極投身海外項(xiàng)目

148 特別對話02 不論建筑還是生物都因流動(dòng)而活著

158 特別對話03 未來的都市需要遲鈍與不吻合

168 建筑作品13 陽之樂家

174 建筑作品14 村井正誠紀(jì)念美術(shù)館

180 訪談04 對于新而強(qiáng)的物質(zhì)，如何附加上舊而弱呢？—因翻新的工作而擴(kuò)大設(shè)計(jì)的范圍

184 建筑作品15 銀山溫泉?藤屋

192 建筑作品16 根津美術(shù)館

202 建筑作品17 ONE表參道

210 建筑作品18 escorter青山

214 建筑作品19 戶畑C街區(qū)

222 建筑作品20 朝日廣播大樓

230 閱讀03 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所的海外規(guī)劃案—對中國和歐洲分別采取不同的戰(zhàn)術(shù)

240 閱讀04 建筑師隈研吾的成長史—在被動(dòng)中發(fā)現(xiàn)的樂趣成為力量

246 閱讀05 最好的細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)—不是紙糊的東西，而是由不同素材組合而成

252 訪談05 建筑逐漸成為感知環(huán)境的接觸點(diǎn)—?jiǎng)?chuàng)刊三十周年對話：談建筑技術(shù)的未來

258 閱讀06 解剖隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所—擴(kuò)張到能夠維持創(chuàng)造力的程度為止

266 閱讀07 在Tiffany銀座大樓所見到的照明技藝—以LED燈造就寶石的璀璨耀眼

272 閱讀08 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所的競標(biāo)奮斗史—擺脫失敗的關(guān)鍵在于創(chuàng)造幻覺

278 閱讀09 探討時(shí)間管理的奧秘—高效工作的七個(gè)關(guān)鍵

292 履歷 隈研吾年譜

299 員工 隈研吾建筑都市設(shè)計(jì)事務(wù)所員工名單

300 后記

302 執(zhí)筆者、新聞報(bào)道刊號

304 作品名筆畫順序索引 2100433B

★ 視覺享受：配合不同時(shí)期的建筑作品搭配有百余幅全彩圖片及精彩跨頁

★ 完整度：從《十宅論》到《負(fù)建筑》，透過17部著作觀察隈研吾的思想變遷

★ 專業(yè)性：書中所有建筑作品均配有翔實(shí)的建筑項(xiàng)目數(shù)據(jù)及珍貴的平面圖、剖面圖。

身為“后現(xiàn)代主義的旗手”，很早便受到建筑界關(guān)注的隈研吾，在一九九一年完成了集自身方法論之大成的“M2”。不巧這個(gè)時(shí)期與泡沫經(jīng)濟(jì)重疊，以至于建筑界并沒有給予他高度的評價(jià)。東京的工作量銳減，此后近十年里，工作的重心轉(zhuǎn)向地方性的都市。不過，隈研吾將這個(gè)挫折當(dāng)作養(yǎng)分，確立了新的設(shè)計(jì)手法。透過融入自然的造型“發(fā)揮素材新的一面”等手法，再度引起建筑界的關(guān)注。此后的事情，在此就不再贅述了。許多建筑家不就是將隈研吾這樣的雪恥和自己的未來重疊在一起嗎？建筑師憑著自己的意志，能改變什么呢？而設(shè)計(jì)的幅度又能擴(kuò)展到什么程度呢？

本書以隈研吾這種“引起關(guān)注的方法”為結(jié)構(gòu)。第一章，匯集到有關(guān)“M2”的方法論；第二至五章，則將“M2”之后的主要規(guī)劃案，按設(shè)計(jì)的方法分類；第六章，收集有關(guān)設(shè)計(jì)的程序和設(shè)計(jì)組織的報(bào)道。此外，在三篇特別對話中，展現(xiàn)出能傳達(dá)給一般讀者的談話內(nèi)容。

本書在內(nèi)容上比前兩冊更多樣化。不過，多樣化正是隈研吾的魅力和原動(dòng)力之所在。歡迎讀者朋友們好好享受光憑建筑作品無法了解到的隈研吾的世界。