建筑大師MOOK叢書KPF

前言

一走近KPF

KPF紐約：十年的改變

KPF倫敦：創(chuàng)新的綜合體

KPF成員介紹

KPF的建筑項(xiàng)目（1993—2002）

二KPF的建筑風(fēng)格與創(chuàng)作思想

佩特森論建筑

圓和方

在三維空間中解決問題

KPF訪談錄

三KPF經(jīng)典建筑作品賞析

華盛頓世界銀行總部

牛津大學(xué)羅瑟米爾學(xué)院

上海寰球金融大廈

紐約舊M世界總部

倫敦泰晤士法院大樓

紐約大學(xué)城巴魯學(xué)院學(xué)術(shù)綜合樓

甘尼特/美國今日集團(tuán)總部

荷蘭海牙政府辦公大樓

四KPF的其他主要作品

日本鐵道局大樓

夏威夷中心大樓

柏林匹斯麥101大樓

波特蘭馬克漢特菲爾德聯(lián)邦法院

東部江南大廈

塞浦路斯議會(huì)大廈

布法羅尼亞加拉國際機(jī)場(chǎng)

羅丹博物館（三星總部）

新加坡來福大廈

紐約745第七大道

首爾浦鐵集團(tuán)總部塔樓

紐約索斯比總部大樓

新加坡30山大街辦公樓

邁阿密圣埃斯皮里圖廣場(chǎng)

41公社

東京六本木塔樓

中城大廈

倫敦110主教門大廈

哥倫布學(xué)術(shù)中心

巴黎花崗石大廈2100433B

本書精心挑選的作品覆蓋了KPF的各個(gè)不同時(shí)期，這些舉世聞名的作品中包括住宅和工作室、別墅、博物館，此外還有一些并不是很出名的住宅。這本書將帶領(lǐng)讀者在KPF的世界里做一次豐富多彩的旅行，同時(shí)它也將告訴人們，賴特的觀念是如何改變美國建筑的歷程的。

1976年，尤金·科恩（A．EugeneKohn）、威廉·佩特森（WilliamPedersen）和?？怂梗⊿heldonFox）創(chuàng)立了KPF（KohnPedersenFox）建，筑事務(wù)所，他們希望建筑足能夠融合環(huán)境并且改變環(huán)境的——這也是KPF創(chuàng)作的一貫宗旨。

KPF近lO年內(nèi)的作品風(fēng)格多樣，體現(xiàn)著他們?cè)诼男泻蛿U(kuò)展行業(yè)宗旨時(shí)所做出的努力。這些建筑項(xiàng)目遍布在美國以及全球3日個(gè)國家里，包括學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、博物館、保健中心、法院、機(jī)場(chǎng)、賓館、寫字樓、體育場(chǎng)、多功能交通中心和城市規(guī)劃等，這些項(xiàng)目綜合體現(xiàn)了一家國際性大型事務(wù)所的設(shè)計(jì)能力。同時(shí)，從20世紀(jì)90年代早期開始，技術(shù)與結(jié)構(gòu)觀念就成為該事務(wù)所關(guān)注的焦點(diǎn)，這一點(diǎn)在他們的眾多作品中都有所體現(xiàn)。

大量的建筑項(xiàng)目為KPF積累了關(guān)于塑造城市環(huán)境的寶貴經(jīng)驗(yàn)，也讓建筑師們可以隨時(shí)審視和定義當(dāng)下的工作。

佩特森先生說：“我們感謝所有項(xiàng)目的工作人員，我本人則非常慶幸能在過去的20年間和這么多天才在一起工作?！闭?yàn)镵PF始終保持著一種激情與活力，才使它獲得如此大的成功。

本書涵蓋了KPF的大量經(jīng)典作品，建筑師們從不喜歡紙上談兵圖用自己的建筑設(shè)計(jì)語言來表現(xiàn)作品的內(nèi)涵以打·動(dòng)讀者。

威廉·佩特森，這位生于1938年，出生在明尼蘇達(dá)州的建筑設(shè)計(jì)師已經(jīng)邁入古稀之年。他一生設(shè)計(jì)過無數(shù)獲獎(jiǎng)作品，以摩天大樓和超高層建筑揚(yáng)名。1982年的《新聞周刊》雜志贊譽(yù)他是“當(dāng)今美國高層辦公建筑最具影響力的人物。佩特森是高層建筑的提倡者。他的許多學(xué)術(shù)著作都涉及超高建筑。如《都市建筑與高層建筑的思考》，《建筑與應(yīng)用：摩天大樓的基本標(biāo)準(zhǔn)分析》。面對(duì)曾經(jīng)落成的上海環(huán)球金融中心，佩特森坦言這對(duì)他漫長的設(shè)計(jì)生涯是“最重要的一座樓，對(duì)我有太多的意義。”在上世紀(jì)60年代，佩特森是貝聿銘的合伙人。1976年，他和另兩位建筑師尤金·科恩(A.EugeneKohn)和謝爾登·福克斯(SheldonFox)成立KPF建筑事物所。KPF分別是三人名字的縮寫，其中“F”——?？怂?SheldonFox)于2006年底去世。威廉·佩特森(WilliamPedersen)是該事務(wù)所的首席設(shè)計(jì)師。 　KPF設(shè)計(jì)作品遍布全球多個(gè)國家，包括學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)、博物館、保健中心、法院、機(jī)場(chǎng)、賓館、寫字樓、體育場(chǎng)、多功能交通中心等。其經(jīng)典作品包括華盛頓世界銀行總部，牛津大學(xué)羅瑟米爾學(xué)院，美國今日集團(tuán)總部，荷蘭海牙政府辦公大樓。超高層建筑是KPF的拿手好戲。全世界有200多座高層和超高層建筑是KPF的設(shè)計(jì)，在中國，包括108層的香港九龍車站大廈、480米高的香港環(huán)球貿(mào)易廣場(chǎng)、288米高的上海恒隆廣場(chǎng)等。

《建筑大師MOOK叢書》是華中科技出版的圖書。作者是《大師》編輯部。系列圖書介紹多位建筑大師設(shè)計(jì)理念和相關(guān)建筑。

建筑大師MOOK叢書格倫·馬庫特

澳大利亞建筑師格倫·馬庫特已經(jīng)擁有三十年的輝煌設(shè)計(jì)歷程。

馬庫特的早期作品明顯受到密斯的鋼與玻璃精致簡(jiǎn)約風(fēng)格的影響。

20世紀(jì)80年代早期的一系列波紋鋼外皮的輕巧住宅設(shè)計(jì)使馬庫特開始名揚(yáng)國外。

馬庫特是2002年度建筑學(xué)普利策獎(jiǎng)的獲得者，同時(shí)也是阿爾瓦·阿爾托金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)氯騼H有的7位榮獲者之一。

其主要作品有奧肯斯住宅、貝爾森餐館、布萊特住宅、馬庫特客房、斯克奈斯住宅等。

建筑大師MOOK叢書楨文彥

1928年出生于日本東京，日本現(xiàn)代主義建筑大師。他一生致力于發(fā)展現(xiàn)代主義建筑風(fēng)格，以精細(xì)的手法使建筑表現(xiàn)出理性的思維。

楨文彥對(duì)建筑和城市都有著獨(dú)特的見解，他采用散文式的構(gòu)造方法，賦予建筑更多層次的內(nèi)涵。他主張開放性的結(jié)構(gòu)，以極強(qiáng)的適應(yīng)性滿足時(shí)代變遷的要求，同時(shí)他十分強(qiáng)調(diào)建筑與環(huán)境的協(xié)調(diào)，極力為建筑物賦予人性和文化的特征。

建筑大師MOOK叢書路易斯·康

1901年2月20日生于愛沙尼亞的薩拉馬島，1905年隨父母移居美國費(fèi)城，1935年在費(fèi)城開設(shè)設(shè)計(jì)事務(wù)所，1941-1944年先后與G·豪和斯托諾洛夫合作從事建筑設(shè)計(jì)，1947-1957任耶魯大學(xué)教授，設(shè)計(jì)了該校的美術(shù)館，1957年任賓夕法尼亞州立大學(xué)教授。路易斯·康發(fā)展了建筑設(shè)計(jì)中的哲學(xué)概念，認(rèn)為盲目崇拜技術(shù)和程式化設(shè)計(jì)會(huì)使建筑缺乏立面特征，主張每個(gè)建筑題目必須有獨(dú)特的約束性。其著作有《建筑是富于空間想象的創(chuàng)造》、《建筑·寂靜和光線》、《人與建筑的和諧》。 2100433B

路易斯·康是20世紀(jì)建筑領(lǐng)域最具影響力的實(shí)踐者、教育家和思想家。他的建筑已經(jīng)成為現(xiàn)代主義美學(xué)的標(biāo)簽，他的觀念改變了美國建筑的方向。康從早年的作品猶太教堂起，就顯現(xiàn)出對(duì)”磚”的獨(dú)特偏愛。他對(duì)建筑環(huán)境和場(chǎng)所給予了極大的關(guān)注，認(rèn)為”一座建筑在它存在于紙面上之前，就已經(jīng)存在并表達(dá)著自身的愿望·?？档淖髌返男问礁蟹浅?qiáng)烈．他認(rèn)為組成遠(yuǎn)古時(shí)期建筑的基本元素是最基本的，也是永恒的。在他的作品中，這一點(diǎn)最明顯的體現(xiàn)是基本幾何形的運(yùn)用．正方形、圓形及三角形大膽甚至是武斷地并置在他的作品中，給人以視覺上的強(qiáng)烈；中擊。另外，康晚年在東方的重要作品，除了彰顯了獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格外．也從另一個(gè)側(cè)面流露出他對(duì)東方文化的獨(dú)特見解?？档慕逃暮徒ㄖ?chuàng)作活動(dòng)交織在一起，相互促進(jìn)。他的建筑理論并不全是通過理論著作的形式發(fā)表出來．而是多以演講．談話的形式?？档慕ㄖ碚撚绊懥艘淮忠淮慕ㄖ?。我們舉目望向康，尋求信仰、智慧和安全感。建筑已經(jīng)進(jìn)入了多元時(shí)代，現(xiàn)在看來，康為我們帶來的價(jià)值更是日久彌珍。