HIFI四號(hào)書(shū)架音箱

「這聲音哪里是書(shū)架音箱？」

這是聽(tīng)到Burmester B10發(fā)聲后的第一個(gè)感覺(jué)。

Burmester B10是書(shū)架音箱，也是Burmester現(xiàn)下產(chǎn)品中唯一的書(shū)架音箱。以前，他們還有一對(duì)022也是書(shū)架音箱，但是，現(xiàn)在的B10與當(dāng)年的022有很多不同，甚至與現(xiàn)在的Burmester相較也顯出其設(shè)計(jì)上的獨(dú)特。原廠表示，B10的誕生，與他們?yōu)楸r(shí)捷打造汽車(chē)音響的研發(fā)成果有關(guān)，他們把在Porsche上的音箱技術(shù)應(yīng)用在家用音箱上，便造就了這個(gè)B10。

舍氣動(dòng)高音，改鈦金屬環(huán)形高音

Burmester向來(lái)習(xí)于在音箱上采用向Elac訂制的氣動(dòng)式高音，就連最新推出的Phase 3音箱也是用氣動(dòng)高音，但是，B10卻用得不同。乍看之下，會(huì)以為B10的高音單元就是一般的絲質(zhì)軟半球，前面再加裝一個(gè)導(dǎo)波器。不，B10可沒(méi)這么簡(jiǎn)單，它用上了一個(gè)環(huán)形高音（ring radiator），整個(gè)高音單元外觀就像是個(gè)甜甜圈。這種環(huán)形單元當(dāng)然不是Burmester的發(fā)明，早在20世紀(jì)中期，JBL就開(kāi)發(fā)出環(huán)狀高音單元，后來(lái)更有名的，莫過(guò)于Vifa和Scan-Speak的制品，他們?cè)诃h(huán)狀單元中央裝設(shè)了一個(gè)突起的相位錐，因此被音響迷昵稱為尖鼻子高音。使用這種高音單元的音箱不在少數(shù)，如今，Burmester在B10上不用氣動(dòng)高音，卻采用這種環(huán)狀高音，定有其用意。

為什么要有環(huán)狀高音？它與同樣是動(dòng)圈式的凸盆高音有什么不一樣？一般的凸盆高音在發(fā)聲時(shí)，發(fā)聲部位集中在凸盆的球頂，但是，一個(gè)凸盆高音，只有一個(gè)球頂，面積有限，如果可以增加頂部面積，那就可以增加發(fā)聲面積，也就可提高高音的發(fā)聲效率?；谶@個(gè)邏輯，環(huán)狀高音出現(xiàn)了；透過(guò)環(huán)狀設(shè)計(jì)，讓頂部面積大幅增加，也就讓高音單元效率更高。不過(guò)，一般最常見(jiàn)的環(huán)狀高音，多半還是絲質(zhì)纖維振膜，Burmester則使用了自行設(shè)計(jì)的鈦金屬振膜，質(zhì)量輕，但是剛性更高，因此較不容易在運(yùn)動(dòng)時(shí)出現(xiàn)形變，相對(duì)來(lái)講，失真能以更低。

低音量感可調(diào)，適用性更廣泛

至于中低音單元，則使用一只170mm的玻璃纖維振膜低音，此振膜材質(zhì)可達(dá)到質(zhì)量輕并質(zhì)地硬的雙重優(yōu)點(diǎn)。在振膜中央的防塵罩上，印有一個(gè)英文字母B字樣，標(biāo)示出Burmester的品牌識(shí)別。低音單元?jiǎng)t由大型磁力系統(tǒng)，作為動(dòng)力引擎，能以有效控制單元的運(yùn)動(dòng)。高音與低音的工作分頻點(diǎn)，設(shè)定在2.3KHz，頻率響應(yīng)則為50Hz至24KHz。

箱體同樣講究。B10的箱體使用19mm厚的MDF板制成，內(nèi)部還有額外的補(bǔ)強(qiáng)支撐結(jié)構(gòu)，務(wù)求箱體震動(dòng)要低。不僅如此，在前帳板外還加裝一面厚重的實(shí)心鋁板，強(qiáng)化了箱體強(qiáng)度。單元固定在木箱上，再以鋁板覆蓋，有助于減少單元震動(dòng)的傳導(dǎo)。前帳板經(jīng)此三明治結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，厚度高達(dá)48mm，這有多厚呢？伸出您的小指頭比看看便知。

Burmester B10采用低音反射式設(shè)計(jì)，反射孔設(shè)于音箱背面，原廠也附上海綿塞，可利用海綿塞來(lái)調(diào)整低頻量感。Burmester很重視這低頻的調(diào)整。不僅透過(guò)反射孔來(lái)調(diào)整，在分音器上還有設(shè)計(jì)，透過(guò)音箱端子下方的搖頭開(kāi)關(guān)便可調(diào)節(jié)。若撥桿調(diào)到「＋」的位置，那么低頻的響應(yīng)曲線會(huì)在100Hz以下隆起，約在70Hz處達(dá)到峰值，隨后衰減。如果撥桿在「－」的位置，低頻曲線在100Hz后會(huì)緩慢地自然衰減，不會(huì)有任何隆起，而且衰減的曲線比較平緩，不像「＋」位置在70Hz以后的衰減曲線那樣陡峭。但是，兩種模式的曲線在50Hz略低處交會(huì)（推估約48Hz），從原廠提供的響應(yīng)曲線圖來(lái)看，此時(shí)已經(jīng)衰減6dB了，因此，B10其實(shí)骨子里仍是不折不扣的書(shū)架音箱。這沒(méi)辦法，有限的容積使然，有限的低音單元面積使然，這是天限。

音場(chǎng)開(kāi)闊，厚實(shí)有肉，定位清楚，細(xì)節(jié)豐富

但是，即便如此，我仍然要告訴您，B10聽(tīng)起來(lái)真是與眾不同，它有著近似于落地音箱的氣勢(shì)，若非事先知道，聽(tīng)見(jiàn)它唱歌，會(huì)猜此聲音出自落地音箱者，恐怕十有八九。

我在U-Audio的試聽(tīng)室里，搭配McIntosh MA8000擴(kuò)大機(jī)，以MacBook Pro里的Audirvana播放iTunes數(shù)據(jù)庫(kù)里的音樂(lè)，以USB線連接MA8000，透過(guò)其內(nèi)建的DAC解碼。我將Burmester B10正面朝前，兩只音箱拉開(kāi)約2M，聽(tīng)見(jiàn)了讓人驚訝的聲音。

它的聲音相當(dāng)開(kāi)闊，音場(chǎng)很寬，而且有深度。形體飽滿，定位清楚，富有畫(huà)面描繪力。厚度很好，結(jié)實(shí)有肉的聲音，令每個(gè)發(fā)聲體都很有實(shí)體感。細(xì)節(jié)豐富，音樂(lè)里的信息似乎都能一覽無(wú)遺。經(jīng)過(guò)比較，我偏愛(ài)不塞住低音反射孔，并且將低音量感撥桿置于「－」的位置，我認(rèn)為這樣的聲音最為自然。以下為文主要便以此設(shè)定為準(zhǔn)。

無(wú)論我放什么音樂(lè)，B10總是相當(dāng)有音樂(lè)性地，叫我聽(tīng)見(jiàn)音樂(lè)，感受音樂(lè)。雖然為了工作，我總得試著以一些音響術(shù)語(yǔ)來(lái)描述聲音，但B10卻不甘于所播放出來(lái)的音樂(lè)被當(dāng)成聲音看待，兩個(gè)下午的試聽(tīng)，花的時(shí)間不少，但做的筆記不多，音響可以筆記，音樂(lè)要怎么筆記呢？

在播放Dali CD 4時(shí)，原廠選曲的功力深厚，每首曲子選得都有道理。第一軌是Eva Cassidy唱的「Ain’t No Sunshine」，開(kāi)頭便是她自己彈奏的吉他，尼龍弦吉他的撥奏以及手指移動(dòng)帶來(lái)的滑奏，不是只有清脆感，而是豐富的信息量，拼湊了那琴聲的厚度，讓吉他聲聽(tīng)起來(lái)頗為真實(shí)，甚至比真實(shí)還要真實(shí)。吉他琴弦在撥奏之后，琴箱會(huì)引發(fā)共鳴，那共鳴聽(tīng)起來(lái)是豐潤(rùn)的，帶的一絲絲的尾韻，這真是迷人的吉他。當(dāng)Eva的歌聲一出，歌唱的細(xì)節(jié)盡顯，無(wú)論是咬字或是喉韻，當(dāng)她音調(diào)拉高，氣力一出，把內(nèi)心情感隨著歌兒一吐，那瞬時(shí)爆發(fā)的能量感，叫人立刻感受得到，然而，另一面，這聲音卻非常穩(wěn)定而且溫和，即便音量開(kāi)大，聽(tīng)起來(lái)也不覺(jué)壓力。聲音的形體大，我認(rèn)為這種形體表現(xiàn)應(yīng)該是三音路落地音箱才有的。聲音呈現(xiàn)出相當(dāng)?shù)膶捤筛?，沒(méi)有任何緊繃和緊張。單是這一首曲子，就可說(shuō)出它的好聽(tīng)。

第二軌是Tom Jones的歌，嗓音厚實(shí)飽滿，中氣十足，有氣也有力。以一種藍(lán)調(diào)的唱腔，唱著福音歌曲味道的歌，在開(kāi)頭的幾句歌詞間，似乎可以聽(tīng)見(jiàn)他心中的嘆息。這曲子大家都愛(ài)聽(tīng)打擊樂(lè)，背后的鼓聲悶悶鈍鈍的，似乎鼓手敲下后，續(xù)以羊毛氈裹著的棒頭輕觸鼓面，無(wú)論如何，那個(gè)悶聲鼓，是一種氣氛，是一種心境，配合著Tom Jones的歌逐步開(kāi)展，到了后面就不悶了。聽(tīng)見(jiàn)了這個(gè)中變化的巧妙，啊，B10真好。至于第三軌，則可見(jiàn)得一個(gè)龐大開(kāi)闊的舞臺(tái)，我要再?gòu)?qiáng)調(diào)一次，我聽(tīng)見(jiàn)了一個(gè)很開(kāi)、很大的音場(chǎng)。這種音場(chǎng)表現(xiàn)，真是堪比落地音箱。漫溢出來(lái)的電子低頻，如迷霧般散布著，鼓聲深沈，而且還有距離。女主唱鬼魅般的聲音開(kāi)唱，更一步步把音樂(lè)情緒推往高點(diǎn)，啊，這是海妖賽倫（Siren）啊！

聽(tīng)第四軌Michael Penn的「Coal」，能夠聽(tīng)見(jiàn)相當(dāng)活潑的配樂(lè)和伴奏，開(kāi)頭的鼓聲結(jié)實(shí)飽滿，敲得鮮活立體，B10放起鼓聲真是不含糊。其他打擊樂(lè)也因?yàn)榧?xì)節(jié)豐富，讓歌曲行進(jìn)地生動(dòng)活潑。第五軌是Jacques Loussier三重奏改編巴哈的曲子，音樂(lè)呈現(xiàn)出一種安詳與寧?kù)o，B10歷經(jīng)了一連四首歌的激昂，到了這里，又把音樂(lè)中靜謐的一面呈現(xiàn)出來(lái)。那鋼琴聲晶瑩剔透，還帶著微微的溫潤(rùn)，鼓組讓銅鈸的細(xì)碎聲響，妝點(diǎn)著平和的旋律。貝斯的彈性真好，是一種寬松的彈性，在撥彈的剎那，低頻是彈出來(lái)的，但是隨后就散暈開(kāi)來(lái)，綿延出輕飄的余韻。在第七軌，這首著名的拉丁美洲彌撒，有著深沈的大鼓，還有寬廣的音場(chǎng)，男聲主唱中氣飽滿，形體感真是好，身后的一排合唱清清楚楚，讓人有種可以數(shù)見(jiàn)人頭的錯(cuò)覺(jué)。這個(gè)畫(huà)面，真是好真。

宛若在前的實(shí)體感

再聽(tīng)Hugh Masekela的「Stimela」，歌曲開(kāi)頭那兩分鐘的口白，清晰而且真實(shí)，聽(tīng)Masekela訴說(shuō)著那一列列載著礦工的列車(chē)，帶著他們前往礦坑，深入底層，伴隨著惡臭與臟污，甚至賠掉自己的性命，所換得卻是極其微薄的工資，沒(méi)有一點(diǎn)自主，任憑擺布，他們心中無(wú)不咒詛著那運(yùn)煤的火車(chē)。Masekela用聲音控訴著資本主義貪婪的剝削，不僅剝削了大地的資源，還剝削了人的尊嚴(yán)。透過(guò)B10，這些控訴直指人心，張力十足。他在里頭吹奏著的是一種類似小號(hào)的Flughorn（翼號(hào)），管身繞路較長(zhǎng)，因此音調(diào)比小號(hào)要低一些，但是音色十分接近。透過(guò)B10，能夠聽(tīng)見(jiàn)非常圓潤(rùn)光滑的銅管聲，沒(méi)有刺耳刮耳的煩躁感，在Masekela音色多變的吹奏下，或高昂，或低吟，或宛若日暉照耀燦爛，又若清風(fēng)吹拂窸窣，他更把吹奏代替歌唱，利用不同的吹奏技巧，制造出哭嚎、吶喊、悲泣、憤怒，諸般的情緒，都從他手中翼號(hào)說(shuō)出來(lái)。音樂(lè)的表情能夠顯出來(lái)，聽(tīng)起來(lái)就會(huì)有感動(dòng)。至于背后的鼓聲又是教人驚嘆，鼓聲結(jié)實(shí)，顆粒感十足，形體相當(dāng)清楚。B10放起鼓聲怎么這么好聽(tīng)？

我也試著調(diào)整擺位，讓B10呈現(xiàn)不同的風(fēng)貌。我原本是采音箱朝前的正常擺法，之后試著稍稍toe-in，經(jīng)過(guò)幾次嘗試，我覺(jué)得把B10稍微拉前一點(diǎn)，再將間距拉開(kāi)一些，toe-in到讓我可以微微看到音箱內(nèi)側(cè)，這樣的聲音最平衡。聽(tīng)起音樂(lè)來(lái)，音場(chǎng)沒(méi)有那樣開(kāi)闊深遠(yuǎn)，但是形體感更好，音像更龐大一些，也就更有大音箱的氣勢(shì)。

以Lakatos的「布達(dá)佩斯現(xiàn)場(chǎng)」錄音為例，我能聽(tīng)見(jiàn)相當(dāng)寫(xiě)實(shí)的樂(lè)器質(zhì)感，Lakatos的小提琴厚度極佳，任憑他怎樣展技，總不會(huì)聽(tīng)得緊張難受，卻是充分展現(xiàn)它的一派瀟灑華麗。B10的環(huán)狀高音沒(méi)有氣動(dòng)高音那樣鮮明直接，聽(tīng)起來(lái)比較溫潤(rùn)柔和，但是，反應(yīng)依舊快速，細(xì)節(jié)豐富清晰，畫(huà)面透明感亦有水平。原廠在網(wǎng)頁(yè)中曾提及，這對(duì)B10是已故的老板Dieter Burmester設(shè)計(jì)來(lái)為個(gè)人錄音鑒聽(tīng)使用?！刚媸氰b聽(tīng)音箱嗎？」比起很多小型鑒聽(tīng)音箱，B10的頻率響應(yīng)要更為寬廣，而且有著超越體積的低頻表現(xiàn)。真是鑒聽(tīng)音箱？我把音箱再內(nèi)傾一些，然后拉近聆聽(tīng)的距離，此時(shí)，我的座位距離兩個(gè)音箱的聯(lián)機(jī)，距離約1.2公尺，這時(shí)，我再聽(tīng)Lakatos的錄音，那厚度更好了，小提琴飛快急奏下，卻一點(diǎn)沒(méi)有焦躁感，像是搭乘德國(guó)ICE列車(chē)，明明時(shí)速高達(dá)320 km/h，坐在里頭卻平穩(wěn)舒適。B10的穩(wěn)，一點(diǎn)不像書(shū)架音箱。而且，我也發(fā)現(xiàn)，音箱就此消失，音樂(lè)就在我面前如栩如生地展演著，細(xì)節(jié)清楚地浮現(xiàn)出來(lái)，甚是活生，龐大而立體的音像，好不熱情，甚至，我還能感受到很好的包圍感，有種如臨現(xiàn)場(chǎng)的感覺(jué)。即便我一直夸稱B10是對(duì)大氣的書(shū)架音箱，但經(jīng)此一試，我認(rèn)為它也很適合近場(chǎng)聆聽(tīng)。如果您恰好也有一對(duì)B10，千萬(wàn)別忘了試試近場(chǎng)聆聽(tīng)，讓它露一手帶人穿越時(shí)空、重回現(xiàn)場(chǎng)的魔法。

何止澎湃，還見(jiàn)情愁

聽(tīng)起大編制的管弦樂(lè)，B10當(dāng)然也不會(huì)讓人失望。播放吉利爾斯演奏、約夫姆指揮柏林愛(ài)樂(lè)的布拉姆斯第一號(hào)鋼琴協(xié)奏曲，B10把第一樂(lè)章那深沈雄渾的氣勢(shì)表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)轿?。?lè)章開(kāi)頭的旋律強(qiáng)力而曲折，充滿了沖突性和焦慮感，B10能把這段音樂(lè)中的層次和細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)，而不是蒙蒙地含混過(guò)去，讓一團(tuán)團(tuán)音樂(lè)震蕩起伏而已。連擊的定音鼓在后面抖動(dòng)著不安的情緒，木管以難得一見(jiàn)的急促吹奏，把情緒拉到緊繃。這些都能聽(tīng)得，音樂(lè)的張力才會(huì)鮮明。大提琴和低音大提琴鋪陳在底部，B10能夠打好這音樂(lè)的底，叫音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)更有重量。在一段起伏動(dòng)蕩的管弦樂(lè)序奏之后，鋼琴以平和的姿態(tài)出來(lái)，狀似故做鎮(zhèn)定，但隨即就顯出心中包藏著的驚懼和不安，特別是布拉姆斯用連串的震音，搭配著定音鼓的連擊，震撼著聽(tīng)眾的心。聽(tīng)那飽滿的琴音，沒(méi)有一點(diǎn)干澀，吉利爾斯的彈奏果決堅(jiān)毅，在這莊嚴(yán)的第一樂(lè)章，道出了青年布拉姆斯胸中糾結(jié)雜陳的情懷。B10果真不能叫人「小」看，它能擠出的何止澎湃的低頻，還有管弦樂(lè)的氣勢(shì)，以及音樂(lè)內(nèi)中的萬(wàn)般情愁。

能武亦能文

Burmester B10有著大氣的聲音以及渾厚的低頻，讓它這樣的書(shū)架音箱有著驚人的表現(xiàn)。我不知道這跟原設(shè)計(jì)者Dieter Burmester本身是搖滾樂(lè)團(tuán)的貝斯手有沒(méi)有關(guān)系。如果Dieter原本就是要讓B10在他錄音室里鑒聽(tīng)自己和朋友的演出，難怪他在播放流行、搖滾時(shí)，能有這樣的強(qiáng)悍性能，把音樂(lè)中的動(dòng)態(tài)和實(shí)時(shí)變化表露出來(lái)。然而，它在放古典音樂(lè)或爵士三重奏時(shí)，同樣能把音樂(lè)精微之處呈現(xiàn)人前。真是能武亦能文。

型式：2音路低音反射式書(shū)架音箱

單元：170mm玻璃纖維振膜中低音單元×1，Ring tweeter高音單元×1

頻率響應(yīng)：50Hz～24kHz

平均阻抗：4歐姆

分頻點(diǎn)：2,300Hz

尺寸：220×390×280mm（W×H×D）

重量：11.5kg